客路青山外，行舟绿水前。
　　　　潮平两岸阔，风正一帆悬。
　　　　海日生残夜，江春入旧年。
　　　　乡书何处达？归雁洛阳边。
　　这首诗历来评价也比较高。虽然曾有个别点评者认为不好，但其意见显然并没有得到认同。
　　但这些好评似乎都集中在诗的内容方面，而注意到其形式上的成就的好像不多。其实这首诗在形式上的成就可以与杜甫被评为“古今七律第一”的名篇《登高》相比：
　　　　风急天高猿啸哀，渚青沙白鸟飞回。
　　　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
　　　　万里悲秋长作客，百年多病独登台。
　　　　艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
　　《登高》获得如此高的评价，更多的是在于形式：格律精严，四联皆为偶句，且“风急”与“天高”、“渚清”与“沙白”是一句之内又自成对。
　　与《登高》相比，这首《次北固山下》毫不逊色：
　　1.全篇平仄亦无失律处。
　　2.四联亦均为偶句。虽然尾联末字为一名一动，但这种对法是合乎规则的。骆宾王以“白头吟”对“玄鬓影”(《在狱咏蝉》)，末字也是一名一动，还有人评为“天然好对”。
　　3.七言诗每句中有两个二字短语，可以一句中自对。五言诗每句由一个二字短语和一个三字短语组成，要实现句中自对比七言诗更困难。但如果把颔联每句中间的数词去掉的话，“潮平”与“岸阔”、“风正”与“帆悬”也是成对的。
　　《登高》虽然格律极其细密，但却十分自然，毫无生硬的感觉；不过还是能够看出是下了一番功夫仔细锤炼过的。而这首诗给人的感觉更加自然随意，以致于看不出它其实写得如此工整，诗句就像未经考虑、脱口而出似的。极工而不觉其工，这首诗在形式上的成就真可称得上是完美了。
PS：
　　在社区“开卷有益”发了后有版友指出：“两岸阔”三仄尾了，并非“全篇平仄亦无失律处”。呵呵，这确实是我少知识了，原不知道还有三仄尾这一说。
　　不过格律的目的本是为了读起来不拗口。而这首诗中的“两岸阔”虽失律，读起来却并不拗口（我个人感觉）。这首诗的形式应该还可以算是完美吧。