在编辑跟我约定这篇稿的半个月后马跃才从美国回到北京，正如媒体所报道的：马跃的确太忙了！还未倒过来时差马跃就接到经纪公司的安排，飞往广西北海开始拍摄他新的电视剧。几经周折之后，我和他的采访就安排在他赶往机场的路途上进行。
今年各大媒体报道最多最火的男演员无疑就是马跃，他的《铿锵玫瑰》、《行棋无悔》、《目击证人》等三部电视剧作品分别占据了央视今年暑期档各频道的黄金剧场，媒体报道的前缀自然无可厚非的加上“央视红人马跃”。马跃的“红”不是随手捡来的，“努力”是首当其冲的条件，而有些人天生就是做演员的材料，马跃即是如此。
他有着轮廓分明的脸，和让女观众着迷的宽厚胸膛，微迷的眼睛在他的调配下散放光泽，展开的嘴角旁略带神力的微笑，举手投足间的贵族气质，你就会明白为什么荧幕内外的女人都喜欢他——因为他具备着独有的成熟。
千里之马千里出
出生于教师家庭的马跃１４岁离开家乡陕西，考入总政歌剧团。他当时的想法甚是简单，“在我身上一直有一种潜在的力量促使着我。”这种潜在的意识要追溯到他的孩提时代热衷于看电影而且酷爱模仿。渴望不断积淀自己的想法使他学了英文，而后当兵进入到了文工团。没有选择总政歌舞团而是选择总政歌剧团单单只是因为他很想演戏，又怕可惜了自己的一副好嗓子，两者兼备有之的马跃就选择了总政歌舞团。
作为歌剧演员比单纯唱歌难度要大得多。训练一个歌剧演员不仅仅是声乐发面的训练而且更是表演方面的训练，同时道白的功底、外语基础，还要了解世界歌剧发展史、中国音乐发展史、故事背景文化，一个歌剧演员要想做好一辈子的事都做不完。自然这十几年的歌剧舞台表演生涯给马跃的文化积淀、生活积累都给他日后的表演带来了很结实的基础。
看大量的歌剧文化背景，了解了极多的西方文化，必然是每天需要很多时间踏踏实实闲心的读书，练声，熟悉歌剧总谱，做谱例分析，在钢琴跟前坐２—３小时－－－这么多的工作做了，这么多的功课用心了，最年轻的时候积淀深厚了，身上与身具来的艺术气质就在马跃身上诞生，这都与他长时间 的积淀有密不可分的关系，“今天演戏则得意与我十几年的舞台生涯。歌剧演员是一个综合素养。”十几年来每日重复着同一天的生活，不难让人想象其中的枯燥乏味，但毕竟古人曾云，天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其胫骨，饿其体肤－－－。
笨孩子的独到支撑
现在所拥有的一切在马跃而言归纳为只是机会不错，演了那么几部好戏就受到观众的认可和喜爱，他却不以为是因为他的天才亦或者聪明。在他开怀的笑声中他坦言自己是一个比较笨的人。在私底下的他常常下足了很多工夫，他害怕演坏了，在现场词下不来，或者导演感觉不对，两遍过不去、三遍过不去，他的脸住就挂不住了，下不来台。他必须让导演在第一遍的时候就觉得还不错，第二遍的时候导演就会说马跃如果再怎样会更好一点。第三遍他就必须成功。他觉得他自己是脸面比较薄的那种人，要再过不去，词要再下不来，他就真的演不下去了，“自尊心受不了。”基于这种情况，马跃私底下要下的功夫比其他演员多得多。没有戏的时候，他就躲在他的房间里背台词，画箭头，做人物的心理性格分析以及要把他的动作线画得非常清楚，这场戏要完成一个怎样的任务。“我必须要在我的心里有百分之一百二的把握的时候我才能够在现场完成百分之八十，我是这样的一个人。我今天所讲的是我鼓足了很大勇气才讲出来的，在其他媒体面前我不敢这样讲，我都给自己留着面子，但事实上我就是这样一个人。”马跃的坦城与荧幕上他饰演的常立夏、颜明－－－还有罗大洛。
但凡与马跃合作过的演员、导演都会觉得马跃的词很棒、独立，自然会联想到这是与他原来的舞台功底有关系，甚至是他的脑子好，词在现场都背得很熟，然而却不是这样。别人在睡觉、去酒吧喝酒的时候、玩的时候，马跃却独自一人在用功，“如果在现场才背词，我真的不行。我不是夸自己用功，主要是没有别人的聪明才智。”这与他多年的歌剧生涯有关系，练得多了久了就必须塌实。马跃常常是想出三个或四个方案到现场跟导演说，或者看导演和对手演员的变化来定他自己如何来演。
今年各大媒体报道最多最火的男演员无疑就是马跃，他的《铿锵玫瑰》、《行棋无悔》、《目击证人》等三部电视剧作品分别占据了央视今年暑期档各频道的黄金剧场，媒体报道的前缀自然无可厚非的加上“央视红人马跃”。马跃的“红”不是随手捡来的，“努力”是首当其冲的条件，而有些人天生就是做演员的材料，马跃即是如此。
他有着轮廓分明的脸，和让女观众着迷的宽厚胸膛，微迷的眼睛在他的调配下散放光泽，展开的嘴角旁略带神力的微笑，举手投足间的贵族气质，你就会明白为什么荧幕内外的女人都喜欢他——因为他具备着独有的成熟。
千里之马千里出
出生于教师家庭的马跃１４岁离开家乡陕西，考入总政歌剧团。他当时的想法甚是简单，“在我身上一直有一种潜在的力量促使着我。”这种潜在的意识要追溯到他的孩提时代热衷于看电影而且酷爱模仿。渴望不断积淀自己的想法使他学了英文，而后当兵进入到了文工团。没有选择总政歌舞团而是选择总政歌剧团单单只是因为他很想演戏，又怕可惜了自己的一副好嗓子，两者兼备有之的马跃就选择了总政歌舞团。
作为歌剧演员比单纯唱歌难度要大得多。训练一个歌剧演员不仅仅是声乐发面的训练而且更是表演方面的训练，同时道白的功底、外语基础，还要了解世界歌剧发展史、中国音乐发展史、故事背景文化，一个歌剧演员要想做好一辈子的事都做不完。自然这十几年的歌剧舞台表演生涯给马跃的文化积淀、生活积累都给他日后的表演带来了很结实的基础。
看大量的歌剧文化背景，了解了极多的西方文化，必然是每天需要很多时间踏踏实实闲心的读书，练声，熟悉歌剧总谱，做谱例分析，在钢琴跟前坐２—３小时－－－这么多的工作做了，这么多的功课用心了，最年轻的时候积淀深厚了，身上与身具来的艺术气质就在马跃身上诞生，这都与他长时间 的积淀有密不可分的关系，“今天演戏则得意与我十几年的舞台生涯。歌剧演员是一个综合素养。”十几年来每日重复着同一天的生活，不难让人想象其中的枯燥乏味，但毕竟古人曾云，天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其胫骨，饿其体肤－－－。
笨孩子的独到支撑
现在所拥有的一切在马跃而言归纳为只是机会不错，演了那么几部好戏就受到观众的认可和喜爱，他却不以为是因为他的天才亦或者聪明。在他开怀的笑声中他坦言自己是一个比较笨的人。在私底下的他常常下足了很多工夫，他害怕演坏了，在现场词下不来，或者导演感觉不对，两遍过不去、三遍过不去，他的脸住就挂不住了，下不来台。他必须让导演在第一遍的时候就觉得还不错，第二遍的时候导演就会说马跃如果再怎样会更好一点。第三遍他就必须成功。他觉得他自己是脸面比较薄的那种人，要再过不去，词要再下不来，他就真的演不下去了，“自尊心受不了。”基于这种情况，马跃私底下要下的功夫比其他演员多得多。没有戏的时候，他就躲在他的房间里背台词，画箭头，做人物的心理性格分析以及要把他的动作线画得非常清楚，这场戏要完成一个怎样的任务。“我必须要在我的心里有百分之一百二的把握的时候我才能够在现场完成百分之八十，我是这样的一个人。我今天所讲的是我鼓足了很大勇气才讲出来的，在其他媒体面前我不敢这样讲，我都给自己留着面子，但事实上我就是这样一个人。”马跃的坦城与荧幕上他饰演的常立夏、颜明－－－还有罗大洛。
但凡与马跃合作过的演员、导演都会觉得马跃的词很棒、独立，自然会联想到这是与他原来的舞台功底有关系，甚至是他的脑子好，词在现场都背得很熟，然而却不是这样。别人在睡觉、去酒吧喝酒的时候、玩的时候，马跃却独自一人在用功，“如果在现场才背词，我真的不行。我不是夸自己用功，主要是没有别人的聪明才智。”这与他多年的歌剧生涯有关系，练得多了久了就必须塌实。马跃常常是想出三个或四个方案到现场跟导演说，或者看导演和对手演员的变化来定他自己如何来演。
