二、小姜时代
也许最美好的东西，得来都不会太容易，正如儿时几回错过才得了黄药师，十几年间多次错过才得了小姜。
最初看小姜电影很没耐心的，看看放下，看看又放下，已经不记得出于什么原因（主要还是姜狄的八卦吧），当时就是想着一定要把《新独臂刀》拿下，白衣雷力刚出来，唉，这轻狂样多叫人生厌，真是煎熬着连带快进看到下雨，连白衣雷力断臂在地上打滚时，被称颂的慢镜头也觉得那么土不可耐。
忽然间，黑衣雷力回过头，一张脸，什么样的脸了？绝对不是帅哥的脸，不是倾城的脸，那情形有点类似初见黄药师，刚入眼心就被揪住了，他的脸会说话，不用开口就能告诉你，他的伤心他的无助，他的消沉他的脆弱。
只这一回头，开启了我的小姜时代，我忽然间就端正了态度，知道应该怎么去看那个年代的电影。后来，我在网上搜，将小姜时代主演的大部分电影和《九阴》买了回来（能让我花钱去买碟片而不是网上看免费的，该有多大的魅力啊，那个时候的我，还不知道电影院的魅力，只知道看影视一定要免费。）
我看张导的电影其实并不算多，主要就在姜大卫，也没有太细看或重复看，说实在的我电影鉴赏水平为绝对零（经过对小姜的周边追溯，我现在稍稍知道些周边名词了），只知道先看，喜欢就接着看，不喜欢就换片看，有趣就哈哈乐会儿，或替剧中人悲叹一会儿，骂骂这个是坏蛋，那个太多情，这个很帅那个一点也不漂亮什么的，至于什么手法啦、配乐啊、剪辑啊、剧情啊、背景啊、道具啊，哎哎，真的是一无所知，但到底也看了几部，或多或少就有了些自己的感觉。
（其实本文纯粹是个人理解，但现涉及客观第三方，还是要解释一下，我没恶意，自身水准有限，而且看的电影也不多，可能有说的不对或以偏概全，但看者莫急，我也只是说说自己的感觉而已，我本身代表不了任何标准不是。）
张导的电影故事大多简单，没什么复杂的事情，对白啊什么的，一听就懂，不啰嗦不文艺，说一句是一句，有那种“我乐意、我高兴，死了拉倒”的气势，真是“生有所恋，死无所惧”。我不是70年代看电影的人，不知道那时候人是怎么想的，我看时已经隔了世纪了，真说起来，张导的电影虽然不是什么神话、魔幻剧，真的是很浪漫，很不实际的，像是一个人心里向往的情怀，但现实中绝对不存在，张导的好几部剧里，姜大卫所饰演的角色都不是盲目去死的，是那种知道是死我也前往的痛快，这完全是一种自我的选择而非现实的无奈放弃。
《保镖》里，飘飘让骆逸去塔里帮师哥，年少轻狂的向定并不知道他搞不定那塔，只顾往里冲（或许是被师妹与骆逸光天化日之下眉来眼去刺激的），飘飘也不知道骆逸上去会死，可骆逸知道，他一面想着自己死的样子，一面想着飘飘与她师哥双马并肩的样子，他一步步走上去，于是他真死了。为了什么了，为了姑娘的几句贴心话？为了那匹马？不用拨拉算盘都知道，骆逸实在亏到家了，他倒是说了句话：“你是个好姑娘，需要有人保护”，这到底与救向定关连有多大？向定死了他不是一样能保护？死还死得那么孤独，其实他知道，飘飘并不明白，这死的不是一点点的冤。
《报仇》里，小楼替玉楼报仇，依然似骆逸，不是二头楞，不是小白，知道一步步去做，死前还喊着大哥，最后那一趟若说他没想到死，谁信？谁说的“不要提明天，我们只活在今天”，这回倒是连句话都没有，活着的美人、刚过的春宵、美丽的南方，敌不过死了的大哥、旧了的照片、多年以前的跟头。
《新独臂刀》里，断臂的雷力抄起刀就走，龙异之大侠替群众提出疑问，你双刀时都搞不定我，单刀又能做什么了？除了找死还能有什么作为？雷力撕心裂肺直抒胸意：“我就是陪他一起死。”为了什么了？为了什么了？为了递过来的那块抹布？为了太湖的空头支票？为了两年间从没快乐过？ 人太执着老天都不答应，虽然张导的乐趣就是让姜大卫踩着蹒跚的舞步翩然死去，此处却偏叫他活着，阴阳两隔。
《大决斗》就不用说了，所有的剧情都直奔一个主题：“我千辛万苦回到这儿和在这儿做的所有事情全都是为了你，浪子/人杰，我们去死吧，我们一起去死吧。”两人可真是手拉着手一起奔黄泉。
《刺马》，更是让我发晕，狄龙你好好的养伤，把姜大卫交给手下人不就得了，为什么非要亲手亲口的“拿住你”，高官厚碌丰功伟业在向你招手啊，姜大卫你可以跑的，说什么“你大可放心，说不走就不走。”到底你们是在互杀还是在殉情，真的不明白啊不明白。
难道这就是永不磨灭的青春？
最美的情怀往往诞生于微妙之中，无声无息，于卑微中自生自灭，这是浪漫，这是情怀，这是触手不及的梦。
或者再直白一点，这就是个傻子，傻子才会这么去做，倘若是个会害怕的傻子，傻子也不会去做。
姜大卫每死一次，我就在屏幕前千万次的问：“何必了？至于吗？”
明知这不合情理，最起码不合21世纪的价值观，最起码现实中没人会这么做，或者说这种事情根本就不可能发生，可我依然喜欢看，如沐春风。
顶一个！
