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棱镜功效
虽然角色的形象、性格差异都很大，但罗晋依然觉得每个角色身上多少还是会看出自己的影子，表演的时候，演员就像一个棱镜，在不同的作品中，把自己不同的面折射到角色上。“其实每一个人都有他生活中的多面，再内向的人也有他可以去信任的人，或者曾经有过可以信任的人。你对待不认识的人是一面，对家人是一面，对待朋友又是一面，每个人都是有多面性的，只不过是把某一面放大了而已，就是这样的。其实，演戏也是如此，这个角色为什么要找我演，因为我觉得这个角色有跟我重叠的地方，我把在我身上的点放大到角色上，那就是这个角色了。”
目前他还不能让自己真正消失在角色背后，于演技层面而言，演员绝对“消失”的这种状态，是表演的最高境界，他一直走在追求这种境界的路上。“有一天我在现场拍戏，我们剧组的一个演员跟我说，哎，你这个眼神很像重阳，我说对啊，我能把握的就是整体角色的大方向不一样，人物性格整体大方向就不一样，但是我没有办法逃脱的是，我还是我，所以我没有办法做出一个和我自己完全不一样的眼神，和我自己完全不一样的表情，这个很难，这个还需要时间以及我自己的积累，去完成这种角色塑造。把角色塑造成和自己完全不一样的，这个是最高境界，很难。”
有一种角色是罗晋特别想演的，就是如T-bag（〔越狱〕Prison Break）般坏到骨子里的大奸大恶。而国内电视剧中，他则最喜欢于和伟在〔历史的天空〕中演的万古碑，“我第一次见到于和伟是他拍〔三国〕的时候，当时我就跟他说：“哥，我拍戏以来最喜欢看到的一个反面角色就是你演的万古碑，坏到极致了，真的恨到让人咬断后槽牙。”但他把这个人物为什么坏演出来了，所以观众又会觉得无话可说，因为站在他的立场上，他的逻辑是成立的。很多铺垫会让你知道原来这个人物所有坏的根儿是在这，所以他这个坏是成立的，但如果没有这个情感纠葛，直接一上来就是不停地使坏，别人会觉得这个人不是有病嘛，那就不是演坏人而是演病人。”罗晋等的就是一个不是为坏而坏的坏人。“这种角色是可遇不可求的，如果我有一天想尝试反面角色的话，我一定要让所有人都恨死我，不然我就失去了演这个坏人的意义了。”
诚然，一向都是以正面形象出现在荧屏上的罗晋，一旦演起一个反派来就等于一次意义重大的转型，罗晋说一旦要做，就必须是180度的大转身。“如果要转一半的，倒不如这样转得干脆点。”
虽然角色的形象、性格差异都很大，但罗晋依然觉得每个角色身上多少还是会看出自己的影子，表演的时候，演员就像一个棱镜，在不同的作品中，把自己不同的面折射到角色上。“其实每一个人都有他生活中的多面，再内向的人也有他可以去信任的人，或者曾经有过可以信任的人。你对待不认识的人是一面，对家人是一面，对待朋友又是一面，每个人都是有多面性的，只不过是把某一面放大了而已，就是这样的。其实，演戏也是如此，这个角色为什么要找我演，因为我觉得这个角色有跟我重叠的地方，我把在我身上的点放大到角色上，那就是这个角色了。”
目前他还不能让自己真正消失在角色背后，于演技层面而言，演员绝对“消失”的这种状态，是表演的最高境界，他一直走在追求这种境界的路上。“有一天我在现场拍戏，我们剧组的一个演员跟我说，哎，你这个眼神很像重阳，我说对啊，我能把握的就是整体角色的大方向不一样，人物性格整体大方向就不一样，但是我没有办法逃脱的是，我还是我，所以我没有办法做出一个和我自己完全不一样的眼神，和我自己完全不一样的表情，这个很难，这个还需要时间以及我自己的积累，去完成这种角色塑造。把角色塑造成和自己完全不一样的，这个是最高境界，很难。”
有一种角色是罗晋特别想演的，就是如T-bag（〔越狱〕Prison Break）般坏到骨子里的大奸大恶。而国内电视剧中，他则最喜欢于和伟在〔历史的天空〕中演的万古碑，“我第一次见到于和伟是他拍〔三国〕的时候，当时我就跟他说：“哥，我拍戏以来最喜欢看到的一个反面角色就是你演的万古碑，坏到极致了，真的恨到让人咬断后槽牙。”但他把这个人物为什么坏演出来了，所以观众又会觉得无话可说，因为站在他的立场上，他的逻辑是成立的。很多铺垫会让你知道原来这个人物所有坏的根儿是在这，所以他这个坏是成立的，但如果没有这个情感纠葛，直接一上来就是不停地使坏，别人会觉得这个人不是有病嘛，那就不是演坏人而是演病人。”罗晋等的就是一个不是为坏而坏的坏人。“这种角色是可遇不可求的，如果我有一天想尝试反面角色的话，我一定要让所有人都恨死我，不然我就失去了演这个坏人的意义了。”
诚然，一向都是以正面形象出现在荧屏上的罗晋，一旦演起一个反派来就等于一次意义重大的转型，罗晋说一旦要做，就必须是180度的大转身。“如果要转一半的，倒不如这样转得干脆点。”
