关于这个话题，是个老话题了，只是现在拉出来说。很早的时候我已经有这种习惯，即观影必听BGM。这是绕不开的一个步骤。有明确的意识是初二暑假二刷HP的时候，我很细致地收集了很多，当然如果现在系统地收集只会更多。

可能对我来说，注意到音乐是很自然的一件事，无论有意无意。早期是无意的，有如当初听到Hedwig时，只是觉得好听，有趣，进而去收集的。现在逐渐有意了，会去注意对白后面的旋律，寻找每支曲子的共性，研究它们的和声与表达。程度深的时候看片像开音乐列表似的。(在这点上HP似乎比较严重，一定是做ost的时候选曲选段的问题)

它们之于我，有作为配乐以外的意义。当然研究一下这段用这个变奏那段用那个变奏是表达了什么，这种议题也是可以的，不过港真SHERLOCK里面这样的曲子占比较小，HP更适于搞这个。然后我要说的其实是脱离了影视作品它们自身的意义，基本的作为一个曲子，如何去组织起和声和配器，如何行进，如何表达。这个对我来说很重要。我知道这是一种比较机械的肤浅的平直的而且是割裂开来的欣赏方式，但我喜欢，因为我对音乐的欣赏主要就是通过这种方式，渴求着一种奇异的旋律、行进、和声或是解决，并试图去解释它接受它，以此来获得快感。我少有那种听气氛听画面的体验。即便是说"表达"也是高度概括的，哪种和声或解决用于表现哪种气氛或心情，或者反过来对应，特定的情感用特定的和声和解决。

所以音乐在我这里是一个可以公式化的东西，虽然这个公式可以无限变体，可以有从未见过从未想到的东西，但它一定在某个框里。这个框就是乐理。应该详说，是"音乐的道理"。我相信它是存在于"天理"之中的，是固有的规律。毕达哥拉斯最早阐明过音程和弦长度的关系，自此我们可以相信音乐与基本规律同在。那么，作为音乐作品，即便是配乐，也有独立的意义。如果它们能开拓出更多变体，把公式发展得更丰富，那就更好了。我为之惊艳过的曲子确乎都是这样的。如果抛却它们的这一层价值，那我简直错过了一个金矿另外，配乐是完全可以剥离出来欣赏的，比如Discombobulate，电影实在无感，但它仍然是我最喜欢的曲子之一。