其次，花货大多是以大自然生物为题材，运用模拟仿生、写实、夸张等手法，塑造壶型。

双棱壶这类造型的作品相对较少。

作为“曼生时代”壶艺的物化形态和款式载体，其标志就是“陈杨合璧”。即作为文人的陈曼生设计出样，由作为壶师的杨彭年打坯制壶。

正如已故的艺术美术大师顾景舟先生所说，一把好的紫砂壶，应该是“形、神、气、态俱佳”。“形”指外形，主要指紫砂壶的轮廓与面相；“神”指神韵，指称紫砂壶的精神风貌；“气”指气质，与紫砂壶的用料、色泽以及各个部件的搭配、协调有关；“态”指仪态，涉及紫砂壶的大小、高低、胖瘦、刚柔等方面。顾先生认为，这四个方面如能够“贯通一气，才是一件真正完美的好作品”。

制作粗朴，身现大砂一颗，粗如青豆，附近釉泪斑驳，且现竹削纹，盖的无孔，全身现古瓮缸之银光色。

因此，他推出的“曼生十八式”最大的“亮点”，就是将模式化的传统壶式改变为几何形的造型结构。

一时间，文人雅士往来宜兴，品茶鉴泉，在宜兴留下了许多脍炙人口的品茶轶事、经典诗篇。