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No.25 《牯岭街少年杀人事件》
年份：1991
导演：杨德昌
演员：张震／杨静怡／张国柱／王启赞／林鸿鸣／金燕玲／柯宇纶／倪淑君／谭志刚
改编自国民党执政台湾后第一宗少年杀人事件，也是导演杨德昌上中学时发生的事。关于本片不用多说，它可以解读的东西，从细节、演员本人等各方面来说都太多太多，网上可以找到各种关于本片的评论，华语电影的巅峰级、殿堂级作品，在我心中它有着和《霸王别姬》《活着》《茶馆》《悲情城市》等神作相同的地位，杨德昌的电影总是看透了生活的本质，接近四小时的影片长度，仿若走过了一生。不过惊喜的是在观影过程中我陆陆续续发现了谭咏麟、周润发、方大同、华少、林宥嘉、张若昀、陈志辉等两岸三地明星的友情客串，果然是大手笔
年份：1991
导演：杨德昌
演员：张震／杨静怡／张国柱／王启赞／林鸿鸣／金燕玲／柯宇纶／倪淑君／谭志刚
改编自国民党执政台湾后第一宗少年杀人事件，也是导演杨德昌上中学时发生的事。关于本片不用多说，它可以解读的东西，从细节、演员本人等各方面来说都太多太多，网上可以找到各种关于本片的评论，华语电影的巅峰级、殿堂级作品，在我心中它有着和《霸王别姬》《活着》《茶馆》《悲情城市》等神作相同的地位，杨德昌的电影总是看透了生活的本质，接近四小时的影片长度，仿若走过了一生。不过惊喜的是在观影过程中我陆陆续续发现了谭咏麟、周润发、方大同、华少、林宥嘉、张若昀、陈志辉等两岸三地明星的友情客串，果然是大手笔
No.26 《光阴的故事》
年份：1982
导演：张毅／柯一正／杨德昌／陶德辰
演员：张艾嘉／李立群／石安妮／张盈真／李国修／蔡灿得
台湾电影新浪潮的开山之作，四位导演拍摄的四段故事（《小龙头》、《指望》、《跳蛙》、《报上名来》）构成了童年（小学）、少年（中学）、青年（大学）、成年（社会）四个人生时期（阶段）。
每个阶段都有相应的梦幻世界的快乐和现实世界的烦恼，只是随着年岁增长，两者比例会有 变。童年因某个好伙伴的离去而忧伤的小朋友（《小龙人》），成人结婚后的烦恼，可能会是因钥匙丢在房里只能穿着短裤在外面晃动（《报上名来》）。而青春期时被帅气强壮的大学生房客吸引了目光的女孩（《指望》），进了大学未尝不会变成另一种模样（《跳蛙》）。
“我一直急着学会骑车，我以为学会以后，爱去哪里去哪里，现在会骑了，却又不知道该去哪里了”
杨导处女作便见其深厚功力，四位导演的作品串联成了人生的童年-少年-青年-成年四个阶段，而离不开的是贯穿杨德昌导演生涯的主题：剖析社会。从这部电影中，我们可以看到不少台湾当时的风土人情，社会变革。那时候的台湾，还有天南地北的大陆方言口音，还有很重的家国观念，比现在的湾湾有智商，有骨气。再感慨一句，那时候的演员多么敬业啊，那时的张艾嘉青春靓丽，最好的时光。
年份：1982
导演：张毅／柯一正／杨德昌／陶德辰
演员：张艾嘉／李立群／石安妮／张盈真／李国修／蔡灿得
台湾电影新浪潮的开山之作，四位导演拍摄的四段故事（《小龙头》、《指望》、《跳蛙》、《报上名来》）构成了童年（小学）、少年（中学）、青年（大学）、成年（社会）四个人生时期（阶段）。
每个阶段都有相应的梦幻世界的快乐和现实世界的烦恼，只是随着年岁增长，两者比例会有 变。童年因某个好伙伴的离去而忧伤的小朋友（《小龙人》），成人结婚后的烦恼，可能会是因钥匙丢在房里只能穿着短裤在外面晃动（《报上名来》）。而青春期时被帅气强壮的大学生房客吸引了目光的女孩（《指望》），进了大学未尝不会变成另一种模样（《跳蛙》）。
“我一直急着学会骑车，我以为学会以后，爱去哪里去哪里，现在会骑了，却又不知道该去哪里了”
杨导处女作便见其深厚功力，四位导演的作品串联成了人生的童年-少年-青年-成年四个阶段，而离不开的是贯穿杨德昌导演生涯的主题：剖析社会。从这部电影中，我们可以看到不少台湾当时的风土人情，社会变革。那时候的台湾，还有天南地北的大陆方言口音，还有很重的家国观念，比现在的湾湾有智商，有骨气。再感慨一句，那时候的演员多么敬业啊，那时的张艾嘉青春靓丽，最好的时光。
No.29 《小毕的故事》
年份：1983
导演：陈坤厚
演员：崔福生／钮承泽／颜正国／张纯芳／张世／庹宗华
原著：《小毕的故事》
作者：朱天文
大概是受了琼瑶阿姨的影响，台湾拍苦情戏总是有一手，电视剧如《哑巴新娘》《意难忘》《傻阿甘》，电影如《妈妈再爱我一次》，让人感慨其强大的煽情能力。《小毕的故事》令我想起了五年后香港的《阿郎的故事》，颇有几分相似：在单亲家庭下成长的孩子因为家庭的缺失变得聪明、早熟而又叛逆、幼稚，最终或许会酿成悲剧，一如《牯岭街》里面的小明。“你太天真了，哈尼也是，你们都认为自己可以改编世界，可是世界是改变不了的，你知道吗？”--《牯岭街》小明。 “我想，毕妈妈的一生，是只有毕伯伯，其实这世界上的哪一桩情感，不是千疮百孔，她是太要求全了，故而宁可玉碎。”--《小毕的故事》
小姑娘和小男孩都挺可爱的，但是钮承泽再怎么也长不到庹宗华那个样子吧
年份：1983
导演：陈坤厚
演员：崔福生／钮承泽／颜正国／张纯芳／张世／庹宗华
原著：《小毕的故事》
作者：朱天文
大概是受了琼瑶阿姨的影响，台湾拍苦情戏总是有一手，电视剧如《哑巴新娘》《意难忘》《傻阿甘》，电影如《妈妈再爱我一次》，让人感慨其强大的煽情能力。《小毕的故事》令我想起了五年后香港的《阿郎的故事》，颇有几分相似：在单亲家庭下成长的孩子因为家庭的缺失变得聪明、早熟而又叛逆、幼稚，最终或许会酿成悲剧，一如《牯岭街》里面的小明。“你太天真了，哈尼也是，你们都认为自己可以改编世界，可是世界是改变不了的，你知道吗？”--《牯岭街》小明。 “我想，毕妈妈的一生，是只有毕伯伯，其实这世界上的哪一桩情感，不是千疮百孔，她是太要求全了，故而宁可玉碎。”--《小毕的故事》
小姑娘和小男孩都挺可爱的，但是钮承泽再怎么也长不到庹宗华那个样子吧
No.34 《龙门客栈》
年份：1967
导演：胡金铨
演员：上官灵凤／石隽／苗天／徐枫／白鹰／韩英杰／田鹏／薛汉／葛小宝／万重山
徐克《新龙门客栈》即翻拍此片，《龙门客栈》上映后在亚洲及欧美多地引起轰动，刷新华语电影的多项记录。胡金铨素来以考究、精细闻名，又酷爱明史，时值大陆文革，明史学家吴晗被扣上“反党、反社会主义”的帽子，死在狱中。其中一个罪状是因吴写了很多有关“东厂”的文章，说吴研究“东厂”是用来讽刺共产党的，这也引起了胡金铨的兴趣。又因吴晗因写《明代民族英雄于谦》一文，被批评“为国防部长彭德怀翻案”，胡金铨加入了于谦的角色。起承转合皆有章法，以京剧锣鼓伴奏，每一帧画面都犹如一幅水墨画，服饰考究，质朴而不失美感；打斗真实，即使带着主角光环，也要气喘吁吁地恶战一番方可制敌，但也不乏刀光闪出人头落地这样的写意场景。大概是时代局限性，人物塑造较为脸谱化，性格刻画不够。
年份：1967
导演：胡金铨
演员：上官灵凤／石隽／苗天／徐枫／白鹰／韩英杰／田鹏／薛汉／葛小宝／万重山
徐克《新龙门客栈》即翻拍此片，《龙门客栈》上映后在亚洲及欧美多地引起轰动，刷新华语电影的多项记录。胡金铨素来以考究、精细闻名，又酷爱明史，时值大陆文革，明史学家吴晗被扣上“反党、反社会主义”的帽子，死在狱中。其中一个罪状是因吴写了很多有关“东厂”的文章，说吴研究“东厂”是用来讽刺共产党的，这也引起了胡金铨的兴趣。又因吴晗因写《明代民族英雄于谦》一文，被批评“为国防部长彭德怀翻案”，胡金铨加入了于谦的角色。起承转合皆有章法，以京剧锣鼓伴奏，每一帧画面都犹如一幅水墨画，服饰考究，质朴而不失美感；打斗真实，即使带着主角光环，也要气喘吁吁地恶战一番方可制敌，但也不乏刀光闪出人头落地这样的写意场景。大概是时代局限性，人物塑造较为脸谱化，性格刻画不够。
