一句话概括：《白昼流星》就是生搬硬套《悲惨世界》，假大空，装文艺的典型代表。

这个陈凯歌执导的故事结构完全照搬《悲惨世界》中冉阿让和米里哀主教那段。出狱、收留、偷窃、被捕、原谅、救赎。连台词都雷同。“不是偷的，是我送给他们的。”最后俩孩子抬起宇航员，对应冉阿让抬马车救人。
问题是《悲惨世界》建筑在西方文化里宗教的赎罪和宽恕基础上，被陈凯歌直接照搬到爱国主义故事上，完全不是中国味道。
更何况雨果在《悲惨世界》里详细交代了冉阿让和米里哀主教之前的生活，作了足够的铺垫。陈凯歌不但直接把19世纪初的法国故事直接照搬到21世纪初的中国，连台词都舍不得花时间推敲直接抄原著。观众们马上就能看出故事是有硬伤的。
本来西北扶贫和神舟载人航天的故事就很难衔接在一起，但是陈凯歌不但生拉硬扯，还要将其塞进一个19世纪初的法国故事框架中，导致的结果就是故事结构彻底崩溃。
面对故事结构的彻底崩溃，陈凯歌试图用摄影手法的华丽来掩盖内容的空洞，然而这一套手法大家已经见得多了。《无极》、《赵氏孤儿》、《道士下山》，这些片的故事结构可比《白昼流星》要坚实，华丽手法依然掩饰不了空洞内容，何况烂泥扶不上墙的《白昼流星》？
从没有一部短片中能有如此多的逻辑不通。
为什么一个退休的旗老书记居然知道神舟飞船落地的地点？
为什么老书记家里有三匹马却拿不出五千块钱救命，陈凯歌知道马多少钱吗？
为什么至少要方圆20公里清场的降落地点随便就跑进去了？
为什么两个无关人员就随便进去接触了航天员？
为什么两个混混看了一眼航天员就幡然悔悟了，智商在哪里？
虚假到可笑的故事不能让人感动，只能让人作呕。
《无极》的伪寓意、《赵氏孤儿》的伪感情、《道士下山》的伪哲学、加上《白昼流星》的伪说教，算是凑齐了陈凯歌烂片四大天王。而《白昼流星》毫无疑问是最烂的一个。
因为《无极》、《赵氏孤儿》、《道士下山》里的大牌主演们演技都是出色的，一定程度上弥补了剧情的缺陷。而《白昼流星》里，陈飞宇木讷、僵硬、程式化的演技和槽点满满的剧情堪称相得益彰，
更可怕的是陈凯歌还给了他很多毫无必要的特写镜头，故事还是以陈飞宇旁白推进。《白昼流星》不拿陈凯歌烂片之王的头衔，那部片子有脸争这个资格？