《温柔的背后》吴秀波拿捏的真到位！

秀波虽然演得好，但角色本身不讨好，也会影响观众的喜好。所以说，演员在接戏时，不仅要看剧本 的好坏，剧组的整体水平，所演人物是不是讨好也很重要，像《温柔的背后》中的江成云、《昏迷不醒》中的丁绍峰、《义本同心》中的尚飞都是不够讨好的角色，即使演得再好，也影响观众对演员本身的喜爱。

是啊~
同意LS~~

象这样的人物总得要人演吧，现实社会不都是英雄，这样复杂的角色秀波诠释的很好，体现了他高超的演技，我喜欢我支持

秀波虽然演得好，但角色本身不讨好，也会影响观众的喜好。所以说，演员在接戏时，不仅要看剧本 的好坏，剧组的整体水平，所演人物是不是讨好也很重要，像《温柔的背后》中的江成云、《昏迷不醒》中的丁绍峰、《义本同心》中的尚飞都是不够讨好的角色，即使演得再好，也影响观众对演员本身的喜爱。  
 
 
同意二楼的话。角色不讨好，演的再好也难打动人心。看戏和实际生活到底不一样，看戏总希望看到实际生活中无缘看到的精彩。戏编的好，看戏的愿意装傻子。

吴秀波对江成云这个角色演绎的非常成功。没有了以演反面角色霸气的眼神，而表达出一种沉稳.儒雅.大气，对感情细微处的变化入情入理细腻深动。看了江成云的命运结局，对人生又有更深一层感慨，人总会不由自主陷入两难的选择，照宿命论的观点，这就是命。

同意LS,
求上进与滑出轨交织扼杀，
可惜：得之不幸、失之是“命”。。。

《温柔的背后》第5段的剧本,导演,演员和整体制作水准都相当出色,吴秀波做了一次平淡而接近自然的演出,不那麼张扬的把角色内化释出,堪称是他个人最好最整齐的一次表演.我在台北做电视后制工作,因为吴秀波的缘故看了题材和制作非但不流俗而又现代性十足的电视剧,像[道可道]的题材和角色塑造就很脱俗且引人入胜,而[剑谍]对不同立场的人性面的关照都掩饰了制作上的缺憾,令人非常讶异,也充满期待.

LS来自台湾？
秀波的《兄弟门》、《嫁衣》和《相思树》更精彩啊，后两部是现代都市剧，台湾观众貌似比较喜欢大陆的历史剧和年代戏，对大陆的现代都市剧不太熟。

台北做电视后制工作
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挺高兴，9F也关注super，《道可道》不错，尤其那个年月出品、出那样的“人物”。
对剑谍，也充满期待
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剑谍2吗？呵呵。推荐看《嫁衣》哦，个人和整体发挥都很赞，《相思树》比较唯美，宝岛银民爱看不？

9楼是懂戏的，评论很专业

2008年我到北京旅游看到《相思树》播出,心惊大陆竟有类似日本老电影男星气质的演员,非常震动!(但后来看到不同时期的秀波得到更多惊喜.) 孙周导演把电影制作层次带到电视剧中,摄影.灯光.美术指导...皆赏心悦目,剧本完全丢弃原作的通俗剧洒狗血面目,转换为生活化的情调,选角成功,演出水准整齐..当然秀波在这部片子里比较不去意识到摄影机的存在,不知道是不是导演的要求,这为他的演出加分许多;但是有部份场景我挑剔了些,包括结巴这个设计,并未得到他预期的效果--在[天堂鸟]和[剑谍]中又看见了结巴的设计,更糟,可别再用了.剧本边拍边改,结构闲散,可能也影响了全剧的演出和制作.但是从情感上来讲,《相思树》还是最爱.
  《嫁衣》也很生活化,孙松非常出色,和秀波这条线平行剪接,相当精彩,前6集令人目不转睛.剧本到王大豆出现后变得混乱,无法自圆其说.如果把一再重覆使用的南京市空镜去掉的话,我会很感谢导演的.《温柔的背后》的败笔是多余的说明性旁白,很像是不懂戏的电台编审硬要导演加上去的.
  [台湾观众貌似比较喜欢大陆的历史剧和年代戏，对大陆的现代都市剧不太熟]说对了,市面上买不到,都托人从大陆带回来.

好家伙，连天堂鸟都看过，我服了
关于结巴，吧里有人分析过的：http://tieba.baidu.com/f?kz=559046512
作者：我为重名扰
秀波的作品里一共塑造过三个不善词令寡言少语的人物，他对于角色的演绎则都或轻或重的使用了口吃这种表现形式。同一技法对于人物的不同诠释使这三个剧中人在不同的时间里给我留下了深刻的印象。 
军涛所处的时代背景与年龄段注定了他是一个纯真、乐观、善良且热情的人。秀波给予军涛的结巴是生理型的，无论是交流的时间、地点、还是对象，军涛都会不受控制的口吃，而观众每每看到军涛结结巴巴的憨态都会忍俊不禁，军涛无疑是秀波所有创作人物中最质朴单纯的一个形象。 
康凯的结巴则是环境型的，在经历了失去爱人与身陷囹圄的双重磨难之后，康凯在口吃背后躲敝着与正常人的交流，给自己划定了一个封闭的环境拒绝着与人的心理交流，随着小牧与康凯爱情春天的到来口吃自然也不药而愈了，秀波用口吃给观众暗示着康凯命运的起伏与跌宕，这是一个好演员在演绎角色的同时给予观众的心理引导。 
而方滔这个浑身带着强烈英伦三岛绅士味道的狙击手则藏匿在吴秀波的身体里抵抗着吴秀波的气息。他对于方滔的独特设计在于给狙击手这个残酷的职业赋予了磊落与风雅。方滔的结巴其实是心因性的，木讷这个词用于方滔身上仅仅是表象的，不够严谨。在复杂的敌后占区，多面的身份与复杂的人性使方滔时刻生活在警醒的状态之中，面对狡猾残忍的对手与背叛变节的战友，方滔沉稳机智，那种从容甚至是优雅且温暖的。方滔的结巴只针对于无暇，只有纯净如水的人性才会让他手足无措。缓慢的语速、口吃、不由自主在大衣上擦汗的手，都透露着方滔在与无暇交流时的紧张感。我想秀波在这样的一部戏中，努力传达着一个信息：任何完美的人都不具真实性，如果你看到的是一个仅有完美狙击能力而非完美个体的狙击手那就是演绎的成功了。其实，仅仅做到这一点对于一个多思多变的演员而言不能不说是种痛苦。

《嫁衣》也很生活化,孙松非常出色,和秀波这条线平行剪接,相当精彩,前6集令人目不转睛.剧本到王大豆出现后变得混乱,无法自圆其说.如果把一再重覆使用的南京市空镜去掉的话,我会很感谢导演的.《温柔的背后》的败笔是多余的说明性旁白,很像是不懂戏的电台编审硬要导演加上去的. 
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说得有道理，我开始觉得那轻轨开过的空镜设置得不错，跟拍电影似的，现在想也许有点过犹不及，被观众觉察到了，多少可能就带上匠气了

13F专业人士，说得好，关注的也久；角度全面、条缕分明。
super身上有非常特殊的气质，国内罕见。近年来积累沉淀得更加厚实，演来却逾显轻盈。
常希望他有更好的空间、机会，也许也包括大陆之外的合作。