回复：后期眼中的三类有声主播

新老有声主播的装备层次
所谓主播的装备，就是你想做有声主播所需要买的设备：外置声卡、静音鼠标、水冷风扇、动圈麦克风、其它零碎配件
这些是入门级的装备，有的大伽级主播挣到钱了，可能还会买个移动式录音间什么的，都另当别论了，
设备的价格有高低之分，下面我来讲讲我的建议
入门级的主播，建议买百灵达UM2声卡、麦克风选择AKG D5，静音鼠标什么牌子都行、水冷风扇可以用TT pure，至于防喷网等小配件，买也行不买也行，哦对了，还要装个机架（PS，机架不是硬件，是一种软件，软件名字叫机架）
上面这些东西，归了包堆加一起，1600能搞定。
专业级的主播，建议买森然ST10声卡、舒尔 SM7B麦克风 、酷冷至尊冰神水冷风扇、鼠标无所谓牌子，按着不响就行、其它零碎配件不用买，买麦克风的时候一般都送的。
上面这些东西，归了包堆加一起，4000左右
有人说这些东西价格差这么多，好在哪？好在三点：灵敏度、调音效果、底噪小、稳定性高，别的不说，就说这水冷风扇吧，你录音的时候，电脑就在你旁边对吧，电脑一开普通的风扇就会响，不是说扇叶子响，是它弄出来的气流声在响，而好的水冷风扇没有风，它是用水来冷却CPU和GPU温度的，相同条件下，好设备录出来的干音，底噪会小的多。
你适合什么设备？
这要看你准备做什么样的音频节目，如果说录情感类、最好是买我说的专业级的那一套东西，理由反正大伙应该都清楚；如果说录有声小说、特别是录评书相声笑话之类的，入门级的就行了，因为什么呢，你比如说评书吧，这类节目讲究的就是闹闹呵呵的，它并不要求你的干音多纯净，相反，说的一些特定人物时，比如济公，你还就得粘压倒齿的录，才符合人物特点，所以这类节目，对干音干不干净，要求不高，嗯，今天的内容由叮咚社音频工作室原创，转载注明出处。叮咚社近日得到一本50万+字小说的录制授权，可免费授权给有实力的有声主播（至少三人播、男角、女角、旁白）录制。意者留V

浅谈有声主播试音的气场
所谓气场，就是说，十几条试听摆在评审小编面前，你的声音能不能在极短时间内突出特点，有人说了， 说这声音就是声音，就算有特点，也未必能在极短时间内让审听的小编记住，其实说这话的人是很懒的，懒的动脑子，你要真想让你的试音突出于群，就要下功夫去琢磨，这些年叮咚社做过的有声试音不计其数，我就从后期的角度来讲讲有声主播试音的气场。
如果你试的小说音，有旁白有对白，如果想要从众从试音出突出自己，人声本身没什么好变的，再变也是人的声音，但你可以变情绪，下面拿一部小说中的场景来举个例子
“海水无比沉重，这一点从那些弯曲的防浪板就能看出来，海水被狂风推着撞向菱形防浪板，声音又大又响，震的人站都站不稳，相撞的一瞬间激起白浪滔滔，水顺着防浪板的孔洞撤回大海，留下几只刚刚断掉的鱼头卡在空隙里，肯尼眼力好，他甚至还能看到鱼嘴一张一合的像是在求救。
太阳早就没了影子，厚厚的黑云将明朗的上午变成深夜，仿佛日全食，吱呀作响的控制室伸手不见五指，即便他们关上小窗，每次大浪砸过来，都会让三人微微紧张，担心小屋会被大浪拔起扔进海里，闪电在万米高空引爆，强光在瞬间撕破几公里厚的黑云，仿佛天被炸破了一样，巨大的声浪似乎要击穿人的耳膜，强烈而密集的震动，让控制室的小玻璃窗滋滋乱颤。”
这是一段描述海上风暴的文字，全篇无对白，全是旁白，在录的时候，应该突出恐惧感，比如说“海水被狂风推着撞向菱形防浪板，声音又大又响”，里面的“又”字可以录的夸张些。
又如“太阳早就没了影子，厚厚的黑云将明朗的上午变成深夜”，这句只有一个逗号，但在你录的时候，可以录成这样“太阳----早就没了影子，厚厚的黑云将明朗的上午，变成深夜”加上这两处停顿，可以很好的渲染出沉重的情绪。
我遇到的不少主播能很好的处理这些场景类的旁白，听他们叙述，就好像进入到场景中，随时会和主播一道，被海浪吞噬一般。这是一种舍我其谁的气场，这种气场不是看一篇文章就能做到的，得练，玩命的练。懒惰的主播只知道照本宣读，听不出情绪或者听不出太多情绪，上面我举的例子只是有声主播渲染情绪的两个关键节点，但其实还有不少能突出你的声音和情绪的技巧，篇幅所限不再一一赘述，本文由叮咚社原创发布，转载注明出处。叮咚社音频工作室提供各类有声后期服务。

主播团队的发单原则 不是单纯的“人情法则”
我自己找配音员也喜欢找自己合作已久，知根知底的人，就哪怕此人的声线与客户要求略有出入，我也会优先让他（她）试音，不行再找新的，其实我的这种心态在商配圈里很平常，商配发单遵循人情法则的根本原因在于主播配音界的水平与职业操守良莠不齐。
一只麦和一个声卡，加一台电脑一个机架就能做主播，就能做配音，只要你的声音有特点，有一定的播音底子就成，所以入这行太容易了，正因为入行的人多，才造成了品质良莠不齐的现象，从业的头些年我自己就遇到过不少这种情况，找对方配音，配完了，客户感觉情绪不到位，要重来，可我钱已经付了，就联系不到对方了，或者先试音，试音通过了，客户就：就她了。（这里是叮咚社音频工作室，主做喜马有声试音后期）可以再联系对方时，联系不上了，我又得费心跟客户那边解释，请他们换一位主播，慢慢的，我只敢找自己合作N次，相熟的主播来配音，仔细想想，原因有几点。
一 风险成本：自己熟悉对方的职业操守，因此找他们来配，无论是试音、重配还是后付费都没问题，都很好说话。当然不是说其它主播都不如我认识的人，但从概率上讲，不认识的人配音就有可能遇到这种不良的情况。
二 配音成本：在订单有限的情况下，找固定的几个人配，可以增加每个人分到的订单的数量，所谓量大价从优，配音费就好商量，可如果从外面找新人配音，他不是我的长期合作伙伴，我就没有和对方谈价的资本。
三 增值服务：和配音员混的熟了，平时我自己有点什么台词请对方无偿配一下，都没问题，此类增值服务可以很好的促进双方互通有无的合作关系。
因此，主播这行的派单原则，不是单纯的人情法则，它的背后有各种利益和风险的考量，这里是叮咚社音频工作室，讲完收工。

谈谈关于声音录出来有淡淡的电流声的问题
电流声也是底噪的一种常见类型，另一种是环境音，今天单讲电流声，最近店内接了一个试音的买家，我让她把音发我邮箱里，一听之下，有电流声，比较明显，形容一下就像是有些变电站外面听到的嗡嗡和嗯嗯声的混合声音，这种声音一般是由于麦里的材质不好，或电脑主板老化所致使，比如机箱内温度过高、湿度过大等等。
当然，后期也能通过降噪来去掉电流声，不过大家知道，任何的降噪操作，都会伤及人声音质，因此后期降噪是治标，而治本的方式是硬件问题，如果麦的质量OK，是电容麦的话，那就是电脑的问题，建议关机，拔掉电源线使电脑完全断电一小时后再开机，嗡嗡声就没了。
能不降噪尽量别降，本来主播用麦录音，声音就比在录音机里录的沉闷，再一降，更闷了，像嘴里蒙了一层布。

新手主播录一部书，成本要比老主播高出不少呢
建议新手主播一开始不要录整本的、大篇的作品，可以试着录那种短故事，每个故事自成一集，这样的话，完结也好完结，新手主播没有固定的合作伙伴，比如后期和男女双播，在制作一部有声作品时，付出的成本自然要高于老主播，这不是最难的，最难的是粉丝基础，新手主播的粉丝基础少，因此头几部书不要想着挣钱，也根本不可能挣到钱，头几部书的作用有两个：1吸粉，2打标签，所谓打标签，就是用作品来奠定你这个主播走的是什么路线，是萌甜还是御姐，是古风还是现言，有的明确的风格，你的粉丝的定位就更精准，忠实度自然也很高，讲完收工，欢迎新手主播加我交流。

因为学习需要喜马拉雅FM用户，如果可以帮我填下论文问卷好吗，拜托拜托了[作揖][作揖][作揖]https://www.wjx.cn/vm/Q0rFA9z.aspx

你知道什么是“有声书情景卡顿”吗
在制作有声书时，由于书面文字与声音表述之间有感觉上的差异，会使得制作出来的有声音频听起来像读书一般生硬，比如这样一段文字“把他带下去，认真盘问，不供出幕后之人，别放他走！”说完，陆金山一脚踢开房门，气烘烘的离开了地下室。
那这样一段文字，如果印在书上，从视觉的角度说，读起来没问题，但录成有声书后，你会发现场景颇为生硬，总感觉少了点什么，少了什么呢？答案是：打手的附和人声。
老大说完话，打手们应该齐声说“是”，文字里可以不写，读者自会脑补，可做成有声书的话，读者因为无法一目三行的提前看到后面的字，所以无法及时的脑补到后面的情节，听众会感觉这黑老大说完话，打手们没人回应不太正常，这就是我们说的“情景卡顿”。
其实解决情景卡顿的方法，比较简单且不花太多成本的，就是根据你要录的书的大体情节，写一份口语音效包文案，找主播录好，以备后期之用。这些口语音效包多是不成句的台词，比如倒吸一口凉气，吓的说不出话来，回答“是”或“诺”，喘促气，被打时的一阵惨叫等等，被凌辱时一边反抗一边被人捂嘴，这些音效是不会写在书里的，它们单独放着不起眼，但如果运用得当，却可以为整本小说增色不少，在一定程度上，提升音频的场景真实性。---叮咚社音频工作室

如果像前面这句，改成这个会不会更好点？“来人！把他给我带下去，你们这些人给我认真仔细的盘问，不供出幕后之人…呵，谁也别想带他走！”但是这样改的话会不会审批不过？

关于有声素材的选择与使用之时间成本的问题
有声音频的后期制作三要素：特效，音效，配乐
这三样东西也是后期制作时最重要的，也是最耗时间成本的三个维度，特别是音效，搭建一个复杂的场景，很费时间，同时需要后期人员有大量的素材库备用，那么在选购有声素材时，怎么选才是正确的，这是今天要聊的话题。
做后期的都知道，有声素材全是音频文件，而音频文件的特点是：你不点开听，你就不知道这个音频是关于什么的。它不像平面素材，一张图片，不用点开，看一眼缩略图就知道是什么图。
因此，选购有声素材的关键在于两点：一，分类清晰，二，全中文标题
分类清晰的有声素材，无论是配乐还是音效，都能大大节约后期制作时的时间成本，比如说你在制作一个广播剧时，需要搭建声音场景，你首先打开音效库，如果库里的音效分类清晰，比如说以房间场景为分类标准，那么卧室的音效，你直接点开卧室分类即可，而分类不清晰的音效库，从中找某个音效的时间，理论上会麻烦一些。
二是全中文标题，光是分类清晰还不够，素材的标题最好是中文标题，有的配乐素材，其名字是曲名，但光看曲名，你无从得知该配乐是什么风格，你还得点开听才知道，费时间，如果该素材包的配乐标题，是按其音乐风格来命名的，那么在使用时，不用点开听，看标题就能猜到大体的风格，音效也是如此，现在市面上很多音效包，大多是用数字或英文来标题的，在选购音效素材时，最好是选全中文标题的，而且全中文标题，也分品质，比如十个开门声，一般般的素材包，会给这十个开门音效全命名为开门1开门2开门3，但精良的素材包，会按实际音效场景来命名，比如开木门，轻开木点，开卧室门，开玄关门之类的。这样你在使用时，就能更快更精准的定位到自己当下需要的音效，大大节约时间成本！
下面附上两张我现在使用的素材包的目录截图和文件列表截图，这就是好的素材包的标准。