后期眼中的三类有声主播

“天天想你 天天问自己
到什么时候才能告诉你
天天想你 天天守住一颗心
把我最好的爱留给你”
刚才做后期，用到了这首歌，颇有感触，想知道天妒英才是什么感觉吗？听听这首歌吧，两代人的回忆，跨越23年的追忆。
一位声线优美的CV干音，配上这段背景音乐，注定成就一期偷走听众回忆的音乐节目，张雨生，1966年6月7日13时30分-1997年11月12日23时48分，一位了不起的歌手、导师、一位安全驾驶意识淡薄的司机。
“当我伫立在窗前
你越走越远”

录书的工资不是低，是太低了，CV的利润，至少被喜马抽走一大半。

关于广播节目播音的小知识：情绪张力
播音是语言的艺术，这行说难不难：会说话就能干，但干好了不容易，它不像视觉类的节目，通过声音、表情、动作，立体式表演。
播音节目的这些短处，从另一个角度看也是长处：听众可以不受其它类型信息元素的干扰，将注意力集中于听觉上，这也就代表，播音节目的发音效果，比视觉节目更容易引起听众的敏感。
情绪张力的释放
播音节目的主要构成元素：人声，是影响节目成色的关键，而不同的节目，需要主播用不同的情绪张力去演绎，比如播有声小说时，情绪张力应该像丘陵般起伏不定，根据角色性格，精准指向语气助词（比如叹气、惊的倒吸一口凉气），这些语气助词通常不会出现在录音稿正文，这需要主播自行添加或删减。
又比如录抒情朗读节目，情绪张力应该像绵绵溪水般，湍流不息，即使内心装填着澎湃的情绪，也应放慢语速，细水长流的舒缓出来，要让每一点情绪平均的分给每一个字，每一段间隔，每一个标点符号。
靠什么来加持情绪张力？
可以通过语气助词、拖尾音、咬重字、儿化音来加持，效果是非常不错的。
今天的内容讲完收工，本文由叮咚社音频工作室原创首发于叮咚社新浪微博，关注叮咚社，获取音频小知识，下期见。

小说没人看怎么办？和起点签约又心有不甘
写书这行门槛太低，网络写手加上一些自由作家，数量多不胜数，这导致了写书的比看书的还多，而那些写书的在下笔之初都认为自己是有真本事的，自己的书能大卖，进而成为第二个“郭小四”，但现实是残酷的，写出来的书，真正的读者是是十位数甚至个位数来计算，余下的全是平台刷出来的数据。
网络写书的都知道起点中文网，在那里发表自己的作品分两种，一种是签约一种是不签约，不签约，你就没有流量，你的书就没有人看，而签了约，书的版权和著作权就归了平台了，亏不亏，惊不惊讶？
也许有人会想，归人家就归人家吧，只要能推广我的书，让我出名了也行，我就图一个名声。
其实你想多了，签约的时候，你认真看看合同，合同里根本没有写明，会将你的书推到什么程度，能让你拥有多少多少粉丝，其实来说，就是起点用一抹幻想，来骗取数百万网络作家的心血结晶，百分之99的作者，在与起点签约后，书还是没什么起色，但这时后悔，晚了。
有人说，起点拿了我的书又不推广，那它们要书干嘛呢，我的回答是：挣钱，书是起点的了，他们可以在不通知你的情况下，用你的书录制有声小说，再把有声小说卖给地方电台或有声平台，而因此得到的收益，作者是无权分享的，这在合同里已经写明了，你无法告起点。
说是“起点”，其实也是大多数网络作家的“终点”，叮咚社前几天接过一个咨询，他是小说作者，要请我们把他的190多万字的小说录成有声小说，试音都试好了，买家很满意，结果最后才知道，他的书已经和平台签约了，是分成不是买断，但这也够狠的：该书的有声录制权无偿的给了平台，期限是15年！也就是说，这15年内，这部书要录的话，也是平台和我们来谈，反而作为书的作者，他却无权和我们谈！闻听此言，作者后悔不已，想想也是：190万字的书，要写多久啊，现在分文无有，白白给了网络小说平台，他本可以用这部书录制成有声书，然后将播放权买给各地方电台，这样收获的利益远远大于和平台签约的收益，这个买家很后悔自己的决定，当初就是听信了平台的说辞，认为只要签约了，书还是自己的，而平台会帮他推广书，其实，根本没有推广，这只是一句空话而已。
叮咚社在此敬告那些还没有入坑的作者，辛苦写的书不要将版权白给任何个人或第三方平台，合同一落笔，书就不是你的了，而且你幻想成为大作家的梦也不可能实现，以上就是今天的内容，本文由叮咚社有声音频工作室原创，首发叮咚社新浪微博，关注叮咚社，了解更多有声资讯。

录出来的声音像蒙了一层口罩般沉闷 用AU怎么调试美化干音
简单来说，三步操作
第一步当然是常规操作：降噪，这不用多说，都会的。
第二步是提取高频音，打开AU-效果-滤波与均衡--图形均衡器（20段位），这里要说明一下，如果声音特别闷，像带了两层口罩的话，就选择30的，而不是20位，但30的很容易把声音调成失真，所以我自己一般不怎么使用，20的位于中间，不高不低刚刚好。
选择从2.8K到22K赫兹的参数，每个向上拉一点，然后听听效果，不要心急到一次拉很多，这样不好，然后将下方的“主控增益”往右拉0.5到1格，这样调下来的效果就会好很多，声音相对之前一定要清一些，不过不太可能完全把闷的感觉处理干净。
第三步是调节限压，我们可以把一段音频比作一个头发长短不一的人头，限压的作用就是把那几根特别长的头发修一修、剪一剪，这是最后一步，也是非常必要的，因为你调了高频音后，那些本来就很高的音，会更高，不把它们剪短点，就会刺耳。
三点操作下来，修音就算完工了，当然，具体每个参数调到哪个数值最好，这要视每段音频的质量而定，有的音频已经闷到姥姥家了，再怎么调也于事无补，最好的办法就是重录。
今天的内容讲完，本文由叮咚社音频工作室原创，首发“叮咚社新浪WB”，下期讲干音优化实战之：消齿音

新手主播选书纪要
作为新手主播，选书时要倾向于不是太复杂的书，这里说的“不复杂”，不光是指书的剧情内容，还代表其它元素：
1书的主角不宜过多，新手主播接书，书的主角太多，会有一定的压力，因为不同的主角，其性格都不一样，录的时候，状态要丰富，但这一点，新主播难以掌控。
2字眼不宜文言文化：很多古风小说里的字眼，不是很现代，有些形容情绪的字眼，只能看懂但无法听懂，而有声书是没有“字幕”的，所以这类小说最好不要接，不然录出来后，听众听不懂你说的是什么。
3不宜接中长篇：10-40章为最佳，15万字以内的短篇小说最好，权当练手，录制过程短，杀青快。
4错字连篇的小说不要接：错字太多会大大增加编导的压力，怎样识别书中错字多是不多，这里有个小技巧，一般网络小说，一开始写书都是很认真的，而20章之后，人就会松懈，错字就会变多，所以查书要从15到20章之后查，只须查看前后两三章，就知道这本书的品质如何了。
今天的内容就讲到这里，叮咚社主营有声后期，喜马试音优化、场景搭建等等音频类服务，本文由叮咚社音频工作室原创，首发本社新浪微博，转载请注明出处，品质服务尽在叮咚社。

哪些取证人声里的杂音是无法消除的
为了取证，有时需要进行非常规录音，这些录音有不少是听不清人声的，比如说在KTV里录的人声，歌曲比人声还大，这样的录音是没用的。
有杂音的人声证据，有些可以消杂音，有些则不行，今天的内容里，就讲讲这方面的内容。
一 频率相差无几的杂音：如果一段音频里有人声也有杂音，两者之间的频率赫兹相差无几，则无法进行处理，比如都是低频音，那在软件看来，是没有人声和杂音之分的，如果将一瓶深蓝色的水加入浅蓝色中，然后将深蓝色的水从浅蓝色水里重新提取出来，这是不可能的。
二 歌曲类人声环境：之前就有买家去叮咚社的淘宝店里咨询消人声的业务，她的音频是在KTV里录的，要命的是，里面不光有人的对话声，还有歌曲声和歌曲里面的歌手人声，在软件里，歌曲里的歌手人声和对话人声是一样的，都是人发生的声音，这种情况下，想要将对话人声提取出来，也是不可能的。
三 重叠人声：最经典的场景是一男一女吵架，这种音频的特点是一段人声叠加在另一段人声上，即：A的话还没讲完，B就用自己的声音盖住了A的声音，像这种重叠的人声也是无法处理的。
今天讲了三种无法处理的取证人声音频，叮咚社主营各种音、视、文、图业务，有此四类业务需求者，可进店看看，本店另有大量分类清晰的配乐和音效可供选择，讲完收工，叮咚社有声音频工作室。

AU软件生成语音时宕机死机点不动的解决方案
冷静下来想一想，AU死机的原因只可能来自两个方面：电脑问题与软件本身问题，从这两点入手，即可排查出问题所在，并完美解决。
一电脑问题：电脑里安装的某个驱动或某个软件某个补丁、与AU不兼容，导致AU在使用时出现问题，解决方案是重装声卡驱动和显示驱动、用360找出那天不太常见的软件，卸载掉，然后重启电脑再打开AU试一试。
如果还是有问题，即表示不是电脑问题，而是AU软件问题，这个问题更好解决，卸载AU（一定要卸载干净了）后，去某宝上买AU安装包（不要买最新版本的，买2018或2019的版权最好，这两个版权最稳定，亲测过），安装前退出电脑里的杀毒软件和安全卫士，安装好之后重启电脑。
电脑重启之后，不要给AU装太多插件包效果包，装的越多越卡，就捡三五个常用的包装装就行了，很多主播有强迫症，感觉效果包是多多益善，事实上你装的那些包越多，真到了用的时候，找起来越花时间，而且百分之九十的插件你是用不上的，今天的内容就讲到这儿，这里是叮咚社音频工作室，本文首发叮咚社微博，干货多多，关注我们。

吧友提问：什么题材的书最适合改编成音频书？
叮咚社：一般来说，悬疑类、侦探犯罪类的书最适合改编为有声音频书，如大家所知，此类书的气氛最适合用音效来搭建，渲染出引人出胜的场景中来，我们在看此类电视剧时也会发生，有时不用演员说话，光是那惊悚的音乐便足以震慑人心。

有声主播的门槛，在门里头
做有声主播和说相声有一拼，行业的门槛都在门里头，入这行很容易，会说话就行，买个设备，来个耳机，电脑，齐活儿，至此，你就算入了行、拜了码头了，可要在这行里做出点成绩就难了，进了有声行业的山门，再一抬头：哇塞，好高的台阶啊，想退出，舍不得，往上爬吧，又累，到了这一步，踌躇不前的人占了十之七八，剩下的那两三成萌新，凭借热情咬牙用功，路上累晕过一批人，再剩下的，也许不到一成，而这一成主播，最终爬到了山顶，成了能指着录书挣钱的有声大伽了。
天赋问题：有位主播曾经问过我，大家都是一样的录书，为什么我的书听众那么少，他的书听众那么多，我觉得原因可能不止一个，有的人那是刷出来的数据，有的人可能是有天赋，你可不要小看天赋，有人会说，录书就是录书，说话而已，和天赋有毛关系，其实有关系，同样一部书，你的声线适合不适合？你的戏感强不强？一段话找不同的人录，录出来的音频，有的人像朗读，而有的人像在说书，而有的人能把自己代入到情节中，成为书的一部分。
伽位高的有声主播都有一个共通点：戏精，角色拿到手，几眼看后就知道要用什么语气，什么调调了，对这些人来说，做有声书不是用“录”的，而是用“演”的，演好书中每个角色，当书录完，回头再一看，成功便水到渠成。
谁的成功都不是白来的，多琢磨，录之前多琢磨，录之后多琢磨，你总会悟出点什么东西来。有声这座山，爬的人好多啊。

有声后期之老客户的重要性
年底了，新活太少，全指着老客户才确保日销金额在目标范围内，任何行业都在淡季旺季，老客户在旺季时可以增收，淡季能保底，还有一点也很重要：老客户知道你的水平、信任你，不用花太多沟通成本即可开工收工，所以我一直说，如果有老客户大冬天半夜叫你起床做个加急的音频，你也要爬起来做，这是维护老客户必须的、份所当为的操作，遇到一个对脾气的主播并不容易，合作十个可能只能遇到一个，所以----珍惜吧。

浅谈有声主播试音的气场
所谓气场，就是说，十几条试听摆在评审小编面前，你的声音能不能在极短时间内突出特点，有人说了， 说这声音就是声音，就算有特点，也未必能在极短时间内让审听的小编记住，其实说这话的人是很懒的，懒的动脑子，你要真想让你的试音突出于群，就要下功夫去琢磨，这些年叮咚社做过的有声试音不计其数，我就从后期的角度来讲讲有声主播试音的气场。
如果你试的小说音，有旁白有对白，如果想要从众从试音出突出自己，人声本身没什么好变的，再变也是人的声音，但你可以变情绪，下面拿一部小说中的场景来举个例子
“海水无比沉重，这一点从那些弯曲的防浪板就能看出来，海水被狂风推着撞向菱形防浪板，声音又大又响，震的人站都站不稳，相撞的一瞬间激起白浪滔滔，水顺着防浪板的孔洞撤回大海，留下几只刚刚断掉的鱼头卡在空隙里，肯尼眼力好，他甚至还能看到鱼嘴一张一合的像是在求救。
太阳早就没了影子，厚厚的黑云将明朗的上午变成深夜，仿佛日全食，吱呀作响的控制室伸手不见五指，即便他们关上小窗，每次大浪砸过来，都会让三人微微紧张，担心小屋会被大浪拔起扔进海里，闪电在万米高空引爆，强光在瞬间撕破几公里厚的黑云，仿佛天被炸破了一样，巨大的声浪似乎要击穿人的耳膜，强烈而密集的震动，让控制室的小玻璃窗滋滋乱颤。”
这是一段描述海上风暴的文字，全篇无对白，全是旁白，在录的时候，应该突出恐惧感，比如说“海水被狂风推着撞向菱形防浪板，声音又大又响”，里面的“又”字可以录的夸张些。
又如“太阳早就没了影子，厚厚的黑云将明朗的上午变成深夜”，这句只有一个逗号，但在你录的时候，可以录成这样“太阳----早就没了影子，厚厚的黑云将明朗的上午，变成深夜”加上这两处停顿，可以很好的渲染出沉重的情绪。
我遇到的不少主播能很好的处理这些场景类的旁白，听他们叙述，就好像进入到场景中，随时会和主播一道，被海浪吞噬一般。这是一种舍我其谁的气场，这种气场不是看一篇文章就能做到的，得练，玩命的练。懒惰的主播只知道照本宣读，听不出情绪或者听不出太多情绪，上面我举的例子只是有声主播渲染情绪的两个关键节点，但其实还有不少能突出你的声音和情绪的技巧，篇幅所限不再一一赘述，本文由叮咚社原创发布，转载注明出处。叮咚社音频工作室提供各类有声后期服务。

主播团队的发单原则 不是单纯的“人情法则”
我自己找配音员也喜欢找自己合作已久，知根知底的人，就哪怕此人的声线与客户要求略有出入，我也会优先让他（她）试音，不行再找新的，其实我的这种心态在商配圈里很平常，商配发单遵循人情法则的根本原因在于主播配音界的水平与职业操守良莠不齐。
一只麦和一个声卡，加一台电脑一个机架就能做主播，就能做配音，只要你的声音有特点，有一定的播音底子就成，所以入这行太容易了，正因为入行的人多，才造成了品质良莠不齐的现象，从业的头些年我自己就遇到过不少这种情况，找对方配音，配完了，客户感觉情绪不到位，要重来，可我钱已经付了，就联系不到对方了，或者先试音，试音通过了，客户就：就她了。（这里是叮咚社音频工作室，主做喜马有声试音后期）可以再联系对方时，联系不上了，我又得费心跟客户那边解释，请他们换一位主播，慢慢的，我只敢找自己合作N次，相熟的主播来配音，仔细想想，原因有几点。
一 风险成本：自己熟悉对方的职业操守，因此找他们来配，无论是试音、重配还是后付费都没问题，都很好说话。当然不是说其它主播都不如我认识的人，但从概率上讲，不认识的人配音就有可能遇到这种不良的情况。
二 配音成本：在订单有限的情况下，找固定的几个人配，可以增加每个人分到的订单的数量，所谓量大价从优，配音费就好商量，可如果从外面找新人配音，他不是我的长期合作伙伴，我就没有和对方谈价的资本。
三 增值服务：和配音员混的熟了，平时我自己有点什么台词请对方无偿配一下，都没问题，此类增值服务可以很好的促进双方互通有无的合作关系。
因此，主播这行的派单原则，不是单纯的人情法则，它的背后有各种利益和风险的考量，这里是叮咚社音频工作室，讲完收工。