话题一 85花过不去的生子复出坎

85花的产后复出之作都很统一的选择了搭档比自己小的男艺人
其中的朱一龙和王一博 都是当红流量（这里的流量就是单纯指粉丝多名气大的意思）
对于演员本身来说 结婚生子无可厚非
但是对于商业价值而言 多少有点大打折扣
因为她们的事业还在过渡期 是 饰演大女主 从少女而终老的过渡期
一旦给了观众辣妈形象定位 那将接不到大女主偶像剧的戏了
这也是为什么她们拒绝母婴代言 也不会曝光子女上综艺节目
唯独成功的 还是杨幂
女儿已经快上小学了 还能再古偶圈里 演着少女上仙不出戏
很明智的选择继续与90后崛起的小花混战厮杀
其他几位也如此 可是没有遇上类似《古剑奇谭》和《三生三世十里桃花》的本子
一个唐嫣也罢 现在赵丽颖口碑也崩盘了
今年刚好连着三位女星 完成了 口碑三连扑的命运
是巧合么？
这恐怕是必然
唐嫣口碑崩 是集中在 孕像明显却演少女
刘诗诗口碑崩 是集中在 剧本角色不讨喜
赵丽颖口碑崩 是集中在 疲态明显却演少女
总体而言 都反映了市场剧本角色稀缺 和 资源不平等问题
既然青春留不住 为什么不把这类角色 留给95后的新人女演员？
明知道观众苛刻要骂 为什么行业不拓宽下女性题材的角色 非要执着少女人设的大女主？
所以是两个问题 两个视角
投资方认为 你们观众喜欢看这类剧 只为赵丽颖 刘诗诗这类咖位的小花演员买单
所以让他们来演
但是 实际是
观众只爱看好的剧本 看合适的演员 去演合适的角色
观众并非都是演员粉丝 没有专一针对性
而投资商似乎只认可粉丝效应
所以我们这类观剧的大基数路人 只会被市场排除在外
先入为主的认定 我们不会参入交易市场里
这本身就是对作品的一个不自信的表现
往往也证明 这作品不够优秀
真正有本事的编剧和团队
就是 我即便不用知名演员 我依然有绝对的自信 拿下整个市场
反过来 还是说明了 资源稀缺 好剧本难得啊
不然上了30的一群85花 又何必和妹妹们争夺少女人设的市场呢？

你说的这俩个事算哪门子开始，其他的记不住了，就最近的，何炅那事都比你这俩事重要十倍不止

上面的 还透露出一个切面
作为大女主大男主 一番 是要扛收视率 扛口碑的
一旦扑街 扑街的次数多了 就容易被打成 收视毒药 票房毒药的称号
那就真的难以翻身了 举个经典例子 天使宝贝
现在只要看到她出现 自动定义为烂剧 绕道走
虽然这样有失公允 但是现实情况就是很多观众 就是这么做的
所以 我一直觉得争番这个举动是愚蠢的
尤其是 演员团队 没有十足的考量和把握 这作品播出后能获得绝对的赞誉
例如 青簪行
如果播出口碑崩了
到时候 双方肯定又要推卸责任 你是一番算你的
而且 很明显的 《青簪行》一脸扑相啊……
所以嘛 年轻演员 脑子放灵光点
别学小日本的那套 番位之争
踏踏实实 提升演技 才是正道

很多也不是已婚的原因吧，剧本才是最重要的，今天刘诗诗的流金岁月播了，看效果如何吧

之前看了20集《大秦赋》被恶心坏了
搞得我对国产剧 信心全无 连最得意的历史史诗都拿不出手了
我们还有什么剧值得期待？
（除了明年的 鬼吹灯 盗墓剧）
我是绝对绝对 不看 脑抽玛丽苏的
所以各大小花小生们的剧 还没法荼毒我
在此给大家 安利 两部网飞的 年底神剧
日剧 《弥留之际的爱丽丝》
** 一听这名字 按照以往经验 哼 超过五个字标题的剧 都是脑抽玛丽苏
先瞄了眼 b站解说
耶 这是不可多得的好剧
看过《大逃杀》么？ 没错 这就是电视剧版 加入烧脑剧情的 《大逃杀》
千万不要被什么 爱丽丝 玛丽苏 这样的名字蛊惑
这部剧 一看 停不下来啊
只有八集 播出后 反响一片叫好 网飞 又续订了 第二季
nice
韩剧《甜蜜花园》
不要以为韩剧都是 太阳后裔 月亮的星星啊 这类不靠谱的玛丽苏剧
不要被名字欺骗
这是无限流怪物猎杀 开启的怪物丧尸题材剧
剧情非常紧凑牛掰
千万不要被玛丽苏的剧名骗了 这两部剧 绝对是年末剧荒的提神首选
两部都是漫改作品
我觉得 如果可以 我们国内的编剧 是不是 也不必局限大IP的书本
瞄一下脑洞大开的新鲜题材的 漫画
不是也很好么？
搞不懂
国内的编剧 似乎除了谈恋爱 就别无所长了
真的 很可悲啊

演员啊，演技很重要，挑剧本幕后团队的眼光也很重要。没能力时有个机会就要抓住，有能力有选择权了一定要有眼光啊，尽量不要演烂剧！剧爆了，演员吃红利，剧扑了，演员挨骂，连扑，口碑伤了，再想找补回来很难的

剧本问题又甩给演员？就这破剧本全影帝影后也不行啊。我这不是给演员找理由啊，毕竟真的剧本问题，实事求是嘛，当然演员吃了红利，属于帮凶，但不是主犯

围观吃瓜二年来发现娱乐圈的确戾气越来越重，主要是因为在资本的诱导下粉丝群体越来越失智，为了偶像、爱豆甘心被利用，被收割，奉献了金钱时间理智还在那里洋洋自得xxxx全靠我守护了，可惜你家偶像看中的只有你的钱袋

话题二 双女主和双男主剧的市场取向
《流金岁月》当初拍摄的时候 我以为是翻拍 当年TVB的金融剧
结果说是女性题材的成长励志都市剧
好 大力支持国内影视市场拓宽题材 不管拍得如何
总要有人走出第一步的
所以即便收视扑街了 我也不会骂
反而会鼓励 多多拍摄这类题材
比起姐妹反目的宫斗剧 其实我更愿意看到姐妹情深的戏码
起码我觉得社会需要渲染这样的价值观
可能拍得不如人愿 但是也希望大家能多多包容
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撇开这一段个人感受
来说说市场取向
这类题材的确属于 非主流的小众 而且一看就容易烂尾
这需要编剧扎实的社会经历和人性共情能力
目前只能往写实派走
写实派要想赢得观众 那就要锁定群体 引起共鸣
上一楼讨论 女性群像的出路 里 提到过就不多说了
总结来说
就是 写能引起社会共鸣的民生话题 例如30岁我国女性的焦虑
又或者职场 小白初入社会的辛酸史
这些描写 就能拉近观众和剧的距离 从而引起共鸣
从心理学的角度来说
我们追剧的心理普遍分两种
看清楚 这里已经用到 “追”这个词了 就证明不单是打发时间了
已经引发了你的兴趣和关注
第一种是
让你有代入感 能调动你的情绪的剧
这种代入感 又分为 现实和潜意识的
现实代入感 那就是 《都挺好》《小医生》等家庭伦理剧
而潜意识代入 那就是各大女主剧 《楚乔》《花千骨》
这一类通常都是大女主剧 她的成长或转变 性格里 都有你所向往的确有做不到的地方
如果这一段你不能理解 那么你带入一下
为什么小时候 我们都喜欢看 童话 王子公主的圆满结局 是不是透露了你代入公主之后的憧憬
迪士尼经久不衰 是有她的道理
第二种
你观剧是为了好奇 解答你对未知领域的探索
这类剧基本都是猎奇题材 例如《行尸走肉》的僵尸《西部世界》的机器人
包括 这两年崛起的盗墓剧 鬼吹灯系列 和 盗墓笔记系列
那么耽美剧和百合剧这类的观众群体属于哪一类？
两类都有
一类女性观众代入的不是性别和自我 而是代入了自己的憧憬
而是憧憬那样的感情和刚烈的人物个性
抱着这种视觉的观众 大多现实生活里 友情或者恋情都不太圆满理想或者说空虚
又或者
出于对同性禁忌的隐秘好奇 所以是对未知领域的窥探欲
如果叫我怎么区分这两类人
那我会问
你是喜欢这部剧 还是喜欢这个角色？ 哪个更多？
你就知道她们的现实生活偏向了
喜欢人物角色更多的 那就是第一类观众
喜欢剧情更多的 那就是第二类观众
当然还有第一类和第二类情感杂糅的 两者皆有之
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既然我们知道了观众取向
那么我们再来想一个问题
为什么 双女主不如双男主市场走俏？
这背后隐射着一个什么规则呢 如何破解改良？
首先 我们不要把双男主和耽美划等号
最早的tvb给出我们的双男主剧是这样的
《大唐双龙传》《律政新人王》《学警出更》这类的剧
覆盖了 武侠 律师 警察 题材很广
而双女主剧 《陀枪师姐》《无头东宫》以及内陆的《上错花轿嫁对郎》
所以 这么一捋 似乎 又没有问题
但是为什么我们会有一种 双女主不如双男主的 印象呢？
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我等你们来说 我想看看能不能抛砖引玉

赵丽颖王一博的有翡还是不错的，现在二十多集了，看的停不下来，剧要自己看，不能过份依赖打分

四字的小红花今天下午才上映，现在票房预售已经破2亿了，前途似锦啊