首先，爵士乐（JAZZ）的起源众说纷纭，有很多版本，但有几点基本是公认的俺总结了下：
1.爵士乐的起源的形成时间是19世纪末到20世纪初.
2.是融合当时多种风格音乐形成的。（不同版本的说法差异极大）
3.美国黑人就算不是发明者，但发扬光大或者说早期的创作美国黑人是主流。
4.新奥尔良在爵士乐诞生及发展过程中扮演了一个关键的角色。号称爵士乐的摇篮（当然它不是唯一的发源地） 

经过时代的变迁，爵士乐不管从配器及特点都会有逐步的 变化。详细的内容，俺在这就不多说，有兴趣的童鞋可以 自己去查找详细的资料！！
按年代划分主流爵士乐：
1.Ragtime-拉格泰姆爵士（19世纪末至20世纪10年代）  
2.Dixieland-迪克西兰爵士（20世纪20年代）  
3.Swing-摇摆爵士（20世纪30年代）  
4.Big Band-大乐队爵士（20世纪30-40年代）  
5.BeBop-波普爵士（20世纪五十年代）  
6.Cool-冷爵士（20世纪50年代后期至60年代早期）  
7.Free Jazz-自由爵士（20世纪60年代）  
8.Jazz/Rock Fusion-融合爵士（20世纪60年代后期-70年
9.Acid Jazz-酸爵士（20世纪60年代后期-70年代）  
10.Modern Creative-交叉爵士（20世纪80年代中期至90年
代)
PS:NND!为了怕写错英文,俺还特意查询核对了下英文资料!!俺感觉这个坑好象把框架挖的大了点……不知道大家想再简略点还是维持原状??(再详细就别想了!!)


被《你是我的眼》的事

这个……很要工夫的哦。鼓励楼主一下。加油。要有耐性哦。
吧友们也要积极顶贴哦。：）

除19楼的这些外，还有一些划分方式不同或有一些特性差异的爵士乐如下：
1.波萨诺瓦（Bossa Nova）
2.后波谱（Post-modern Bop）
3.现代爵士（Modern Jazz）
4.灵魂爵士（soul Jazz）
5.西海岸爵士（West coast）
6.融合爵士（Fusion）
7.拉丁爵士（Latin Jazz)
8.方克爵士（Jazz Funk）
PS:怎么都是些光看不回滴银，没啥人气俺就先去睡了！！（明天公司还有事情要办呢！）有空再来填这个坑了！！！

哇，专业技术贴要MARK一下

精

嗯哼！前面好看，18 19 22就过于专业了。看了都记不到。

西洋流行音乐发展的早音乐环境好音乐门类比较丰富
相比国内的音乐发展晚环境也不好音乐风格少的可怜

加一层
拉格泰姆　　拉格泰姆
　　ragtime
　　美国流行音乐形式之一。产生于19世纪末，是一种采用黑人旋律，依切分音法(Syncopation)循环主题与变形乐句等法则，结合而成的早期爵士乐，盛行於第一次世界大战前美国经济十分繁荣时期。发源与圣路易斯与纽奥尔良，而后美国的南方和中西部开始流行，它影响了纽奥尔良传统爵士乐的独奏与即兴演奏风格。拉格泰姆后来发展成结合流行音乐、进行曲、华尔滋与其他流行舞蹈的型式，因此拉格泰姆的歌曲、乐器管弦乐队编制的曲目陆续出现，它不但在黑人乐手与乐迷间流行，也被美国白人中产阶级所接受。70年代初，随着乔普林及同时代钢琴拉格泰姆的恢复演出，曾再度掀起拉格泰姆热。

好贴

拉格泰姆：爵士乐的源头 
 
2002-09-06 14:15:00     21CN-LIFE 
 
　　 每一种音乐潮流都携着它所产生并风靡的那个时代的气息，甚至成为那个时代最为重要的象征物之一。把现实主义糅入后现代风格的美国作家多克特罗的代表作《拉格泰姆时代》入骨地描绘了南北战争和一战之间美国社会的风云及人情，而标题里的“拉格泰姆”正是一种音乐潮流，它也是爵士乐的源头。 
　　林肯终结了蓄奴制后，获得自由的南方黑人纷纷涌入新奥尔良、孟斐斯、芝加哥等大城市中寻找工作，除了出卖体力之外，在蓄奴时期一直被禁止的音乐则成为黑人的另一种谋生手段。在19世纪末美国南方城市的随便一家三流酒馆里，你都可以找到一个累得几乎瘫倒在钢琴前的黑人，当他把一只手放在琴键上时，另一只手则如僵了般放在膝上或垂在身下微微颤抖着———“左手累了换右手，右手累了换左手”。虽然他是真正意义上的“艺术工作者”，但他和昏倒在烟草田里的兄弟们没什么区别———用来出卖的一样是身体和尊严。 
　　于是，这个筋疲力尽的演奏者不得不做出这样一种音乐：高音和低音相互侵略、混杂后再次分开，由于没有抒情的欲望去顾及旋律方面的事，节奏成为主导，而节奏，恰是广阔而古老的非洲给子女们铭刻在本能上的音乐内核。 
　　在这种情形下被催生出的拉格泰姆成为一种分裂的音乐：它没有祖谱、没有学院背景、更没有燕尾服和领结，但它与同时期的勋伯格、斯特拉文斯基等新古典音乐先驱们相比则显得同样先锋。特别对于早期的拉格泰姆演奏者而言，他们没有受过任何专业领域上的音乐教育，却对传统意义上的经典音乐从节奏、旋律到演绎方式上做出了自然而成的解构，这种“自然而成”的特征使拉格泰姆对正统音乐的颠覆显得更为 
　　彻底。有趣的是，快速、任性、摈弃严谨结构并不断变调到有些“乱来”的拉格泰姆虽然被当时一些专业音乐人士们不屑一顾，说成是黑人农民乐手们“跑调的玩意”，但它没有被承认的先锋性却丝毫不妨碍它在民间受欢迎的热烈程度，这当然是对正统音乐一种反过来的、且更为轻蔑的鄙视、一种顺带着的反讽。 
　　对拉格泰姆常规的解释是：在弹奏钢琴时左手负责稳定的低音节奏，右手则用迅速而复杂的旋律和变奏切入节奏部———这样一种切分式的曲式和演奏方法。这令人联想起在拉格泰姆时代后期、1922年卡夫卡在日记里的一段话———这位很可能从未仔细听过黑人音乐的奥地利会计却用文字演奏出了精确的拉格泰姆之音———“这念头是如此确定不疑，以至我从自身派出了复仇者（左手不知道右手在干什么）。 
贴点背景，这段介绍很精彩同时有了出处

被你是我的眼吓到，第一次听到这歌的时候是在宪哥的王牌大明星
当时确实给感动了，萧煌奇的唱功也确实相当不错，
没想到真相是这样的

    好吧!俺稍微解说下爵士乐的那些众说纷纭的起源说法,免得大家又单方面的被所谓专家认可的主流说法所局限!!俺选取了三种比较多人认可的说法(以下大部分段落为引用):
说法1:事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏着一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反响。随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了.
PS:该说法是白人最喜欢的!!俺称之为白人乐队发明论.
说法2:从17世纪开始,新奥尔良地区白种人(主要是法国人)和黑种人之间的通婚后繁衍下来的子孙后代“Creoles of Color”，或者就简称为“Creoles(克里奥耳人)”.(这个称谓还用于那些没有和只有很少白人血统的黑人)出生于Creoles家庭的小孩大都受过程度比较高的音乐训练，有些甚至远赴巴黎的音乐学校学习。Creoles完全是继承了欧洲音乐的传统，而黑人们的音乐还是保留着非洲音乐的某些特征.尽管许多远离闹市区的音乐家也接受了一些音乐训练，但整体来讲他们的音乐要比Creoles的粗糙一些。在他们的音乐中已经出现了一些即兴的成分，然而这种特征还远未达到成熟的程度. 住在新奥尔良下城区的黑人演唱包括黑人宗教音乐(欧洲教堂音乐和非洲唱腔的一种中和)以及做工歌(用来舒缓体力劳动的艰辛)两种形式。另一种常见的黑人演唱是街头小贩的叫卖声，这种演唱在音色和音高上的诸多变化非常有感染力。上述的三种黑人音乐融会贯通逐渐形成一种没有伴奏的表演唱，后来发展成使用吉他和班卓琴来伴奏。起先无论演奏者使用何种方式来为演唱伴奏，他们使用的和声都是附带着旋律线的(与后来发展为爵士乐伴奏体系的传统欧洲音乐的旋律和声关系正好相反，欧洲音乐传统中和声对旋律音的选择是限制的).在早期美国黑人的演唱中伴奏和声是很简单的，有时候整首歌的伴奏只用到两三个和弦.歌词与旋律也非常简单，而且在句与句、段落反复中间还有着很长的停顿.
PS:简单的说就是混血人种的欧洲音乐+黑人宗教音乐+黑人做工歌+小贩叫卖声逐步发展出来的!!俺称之为4合一论.
说法3: 至少有三个方面的因素可以用来解释爵士乐起源时间的问题。
第一个因素是二十世纪初期新奥尔良音乐活动异常活跃。这是个多产的时期，因为对音乐家或乐队来讲有很多的工作机会，同时也有很多机会使得大量的表演和曲目相互融合。
第二个因素是多年来路易斯安那州的社会和法制环境的不断变化导致Creoles的社会地位逐渐向黑人靠拢。在十九世纪与二十世纪之间这段时期，纯种的血统和混血之间的区分不存在了。只要有任何意义上的黑人血缘关系的公民就都被纳入同一类别的人种。Creoles被迫放弃十八世纪期间所拥有的社会地位，改而接受黑人同样的生活处境。尽管Creoles对此所不满，但爵士乐却成了最大的受益者，因为这种社会地位的调整使得欧洲音乐传统(Creoles人所代表的)和非洲音乐传统(黑人所代表的)更为便利地融合。
第三个因素是Ragtime音乐的流行。这种音乐风格对当时新奥尔良流行音乐的节奏特征起了重要的影响。Ragtime是一个多世纪以来欧洲和非洲音乐传统融合趋势集大成的一种音乐形式。尽管音乐学家在这一点上有分歧，因为通常都认为黑人演唱技巧影响了爵士乐队中乐器的演奏(使得音色更伤感)，Ragtime影响了爵士乐的节奏风格(带来了切分节拍)。
     尽管“种族身份的无意识自我认知”是可以通过基因遗传的，但是我们不能说不同民族的人对音乐的喜好也是会遗传的。人的偏好是后天习得的，并不是遗传来的。所以一厢情愿的认为黑人演奏的音乐听上去都是非洲味的，这种观点显然是不理智的。即使许多黑人奴隶对那些通过模仿和言传身教一代代传承下来的非洲音乐技巧很有偏好，对那些在他们到达美洲大陆前就以存在的欧洲音乐，他们也是乐于接受的。实际上，在十九世纪中期，好多很有造诣的欧洲音乐风格的演奏家都有着黑人家庭背景。并且在新奥尔良一些黑人和Creoles的音乐家同样会演奏马祖卡、华尔兹、波尔卡、四对舞曲。事实上这些新奥尔良有着非洲血统的音乐家与这些演奏的音乐毫无瓜葛。正由于新奥尔良为音乐家提供了大量的就业机会以及丰富的文化融合，使得所有的音乐家都有机会听到各自不同的音乐，这些大量现成的音乐素材的存在与追求演奏风格多样性的冲动最终在某天锻造出了一种全新的音乐形式－JAZZ。  
PS:简单的说,就是欧洲与非洲的音乐一直在融合中,然后,在美国某些地区因为某个特殊的社会环境和历史背景下,意外诞生了爵士乐!!俺称之为逐步演变偶然进化论!!