回复：“气流速度”在笛子演奏中的重要作用——毛云岗

在吹奏一个长音或一个完整乐句时(同样一口气), 如果前后两部分所用的气流速度不同，就会造成前高后低的音准偏差现象。在笛子名曲《姑苏行》(江南水乡画面)、《牧民新歌》(蓝天白云画面)、《水乡船歌》(江南水乡画面)、《春到湘江》(湖南山歌画面)的引子中就出现了气流速度的控制问题，这就要求演奏者对气流速度有足够、稳定的驾御能力才能达到乐曲的准确要求。

(四)气流速度决定着笛子音乐的强弱
讲话要讲究轻重缓急、抑扬顿挫 ，笛子音乐也是如此。对笛子来说这里所讲的“轻重缓急、抑扬顿挫”主要是要求音色上有明暗之分、粗细之别，音乐上要具有强弱对比、委婉起伏流动感，造成这种音乐变化的主要因素就是气流的速度。演奏者吹奏同一个乐句或同一个长音时，如果遇到渐强的部分，气流的速度要逐渐加快；如果遇到渐弱的部分，气流的速度要逐渐缓慢。

例如 ：在笛子名曲《姑苏行》引子(见谱例 5)中的几个高低不同的长音(以C 调曲笛为准)“c 1 、g 1 、c 2 、a 1 、d 1 、a 、g”中， 都有力度强弱的变化， 这就要求演奏者对笛子的气流速度有所控制， 才能表现出小桥流水 、亭台楼阁般的秀丽画面和静中有动 、动中有静的江南水乡般美妙情景。再如 ：笛子曲《鄂尔多斯的春天》引子中， 出现了三个长音“# c 1 、 # f 2、b 1 ”(以 E 调笛子全按作 sol 为准), 音乐由弱到强 、声音由小及大 ，这就要求演奏者对笛子的气流速度也要做到由慢到快、力度由大到小 ，才能展现出一幅一望无际的内蒙古大草原中牧民扬鞭策马由远及近急弛而来的画面，为下一段喜悦的小快板做好铺垫。

例5 .《姑苏行》(C调笛子全按作“sol”):

(五)气流速度决定着笛子音乐的情绪
音乐情绪的高涨与低落取决于以下几个因素：力度的强弱变化、速度的快慢变化、节奏的松紧变化、旋律线条起伏的变化、音区高低跌宕的变化、音乐的色彩变化等。在笛子的音乐的情绪变化上，气流的速度起到了关键性的作用。大致说来：音乐情绪比较平缓的曲子，所使用的气流速度较慢。例如：在低音大笛曲目《妆台秋思》里，此曲从头至尾皆以慢速为主，表达出绝代美人王昭君在塞外思念自己家乡的一种眷恋心情，音乐情意绵绵，仿佛主人翁在声声叹息，音乐的情绪显得异常的低沉和哀伤，宁静无比。

著名笛子大师俞逊发先生在演奏此曲时就是运用了舒缓轻柔的气流速度，加上俞先生深厚的笛子功底和综合修养，使音乐的感情达到了极限。相反，音乐情绪比较激烈的曲子，所使用的气流速度就比较急，又如：梆笛曲目《五梆子》是北派笛子宗师冯子存先生的代表作，乐曲中运用了北方特有的“吐 、滑 、剁 、花”技巧，音乐性格也显得粗犷豪放、热烈欢快，表现出北方人民在欢度佳节时的喜悦心情，音乐情绪格外高涨。冯子存先生在演奏这首具有浓郁的内蒙古二人台音乐特点的《五梆子》时，就是运用了强有力的气息功夫和极快的气流速度，加上冯老本人深厚的民间音乐阅历，也使音乐的感情达到了极致。

实践证实，气流速度在笛子的演奏中起到了非常重要的作用，这就要求笛子学者在苦练笛子基本功时要时常考虑到气流速度的重要性，牢固树立起熟练掌握笛子气流速度的观念。当然气流速度只是笛子众多基本功中的其中一个重要因素，其它因素也同样决定着笛子的演奏实力，演奏者只有扎实认真地、系统地苦练笛子吹奏的每一项基本功，最终才能达到笛子演奏艺术的颠峰 。

哇，马老师镇楼诶

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------------流速决定音高。