？能做到这种文笔的，你举出一个都算我输好吧

还真是福尔摩斯自己都说写不出花生那样的水平

上下两个，大部分人都做不到这样

马格列特好像是女名

其实表现的是柯南道尔写作水平和译者翻译水平的高超

华生是个好助手，福尔摩斯能出名多亏了华生

我是小时候看了柯南才知道的福尔摩斯，我本来对小说这种纯文字的艺术是不感兴趣的，但柯南总是会提起福尔摩斯，讲他如何如何神奇，如何如何牛，我便在图书馆找了本柯南道尔全集看了看。
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不用多想，合集的第一篇肯定是《血字的研究》，我看的也是。但看完《血字》上半部后就对福尔摩斯这个IP祛魅了。
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为什么？因为我觉得《血字》的手法太过差劲，马车印、老妇人还有最后的抓犯人环节，当时中二的我都觉得完全不能称得上名著。
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可是后来，我在上课走神的时候，总是会把《血字》里用干巴巴文字描述出来的场景幻想出来，而且有的我明明没有见过或者体验过，都能在脑子里给出一个差不多的模样。
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这个场景深深的烙在了我的记忆里，在成年后，我看到类似的文字也会依靠着当时构思出来的幻境去做替代。
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我想说的是，单论手法，我到现在还是觉得《血字》不太行。但柯南道尔的文笔，他对各个细节的描述，能让读者切身感受到悬疑的氛围。
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我固执的光这个叫悬疑味，就是你可能手法很差劲，但是读起来让我感觉到了，爽了就行。反正我又不是真的侦探或者刑事经查。
包括很多悬疑文，要的是这个感觉，但很多人都去纠结手法，就很没味道。
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最后，我觉得有些短篇的手法是比《血字》要高不少的。

有的作者即做不到上边的直叙，也做不到下边的氛围塑造

然而现实是，既没有上面的干练，也没有下面的文笔

我觉得下面的描写接上上面那个做对话将是神作，一堆恐怖描写……然后铛啷来一句：白来一趟，隔壁干的，颜料没干

上面那叫剧透

福尔摩斯写的是记录型流水账，开头还得抱怨一下华生，华生写的会往里加很多戏剧性，这样更吸引读者，但实际大部分人无论写流水账还是写小说都达不到他俩的水平

能写得跟老福一样，未尝不是个人特色