首先先说几个背景知识：
5ch上对于她二次出道没签agehasprings而是在十克拉这事儿很惊讶：

“安田丽的美貌无可挑剔，但也请不要忘记agehasprings制作的fumika（光井芙美香）。”
“在agehasprings的脸书号或者蓝鸟号上问问吧？”
P.S. 记住光井芙美香这个名字，后面还会出现。
但是话说回来，agehasprings毕竟只是规模更大的“玉井健二工作室”，十克拉能干的事儿就多了，当时还在上初中的Rachel Rhodes的志愿除了唱歌以外还有做模特（她亲弟弟还真是个模特），这方面十克拉能做的事儿就多了，当然这其实是次要原因，后面还会再说。

首先，至少在日本拐零刚出道时，乡民没有真的不喜欢日本拐零：

“新宿塔店真不错啊，拿到to签简直活活美亖。
虽然她都出道7年了，但是居然才21岁，听起来是有点儿荒唐，但是妹子很可爱。
小姑娘要是有夏川里美和懒懒那样的嗓门儿就好了。
真是他梁滴太可爱了，感觉多看她几眼之后我眼神儿都变好了。
好喜欢她这脸蛋儿，但是相比她的小骨头架子的不平衡感，更喜欢她的脸蛋了。
她眉眼到鼻子的线条非常优美，知性、温柔和天真无邪并存的表情非常好看。
好像已经改掉了白人的口音，又加入了亚洲人的清新感。”
不过话说回来，她20岁出头时那个打扮真的直球蹭西半球法务部了，放在美国人身上确实不会辣眼睛。

明天继续更

她真的很迷….乐队时期明明还卖的ok，solo出道单也很不错，之后迷之卖不动….总之，能发是福，下一张在路上就行！

十几年过去了，发现我最喜欢的还是《best of my love》

我回来了更新继续
然后就是，在日本拐零刚出道的时候就神奇地表现出了卖不动碟的情况，而且连乡民自己都纳闷儿：

“给金田一R唱OP的东京劲舞娃娃靠偶像商法卖了24000张，ED《Passcode4854》却只卖了800张，太可怜了。
Y站一个月再生超过50万次，但只卖出800张碟，逗呢？
全都在Y站听完就完了？买配信了吗？
初动800张是真的。大概因为不给DVD，所以大家都去买配信了。
但是，如果歌没毛病的话，估计就算是看番的路人也会买动画盘什么的。”
之后乡民进一步纳闷儿，为什么一个主流歌手tie的番那么多：

“说实话我更喜欢元气火箭时期的歌曲。
沦落到动漫歌曲的地步有点儿惨啊。
阿尼送=阿宅，如果不爱阿尼送和阿宅的话就没法把音乐传达给他们了。
单曲几乎都tie番，真流啤。下一张单曲也tie深夜番。如果有名曲的话应该会更红吧。
如果说以acg歌手为目标的话，就能从100名以外直接跳到20名以内。”

“歌都tie的是acg，参加的活动是模特系。以前元气火箭的粉丝听的是EDM。
宣发太不着调了。我是会支持你，但你再想想怎么卖歌吧。”

“还是远离动画吧。宅男粉越来越多了。
再这样下去，听你的人都不好意思跟朋友说了。
从膜裂ED第一次听到她的歌。
然后我先喜欢上了这首歌，声音也不错。
我也抽了live的票，明天就能看抽选结果。
不过我没想到你会唱这么多acg。
就算抽中了live票，如果周围观众都是阿宅大叔该怎么办？”
总结来说，无论是听日本拐零的人，还是听了一点儿之后不想再听日本拐零的人，都不太清楚谁会/在听日本拐零
阿宅：我不是我没有别瞎说此时还没有铃木达央的事儿

于是等到日本拐零开起来live之后，这帮人才看出来观众群体的构成：小丑竟是我自己

“去呗。虽然我是个孤零零的大叔，但是也怕在代官山会不会遭嫌弃。
代官山这场观众都是大叔。
都是秃头大叔，别怕。我还以为她走模特或是时尚路线的话会更受小年轻的欢迎呢，看到受众群体吓了一跳。
那样的大叔是从哪儿冒出来的呢？
别这么说。我也确实是346楼说的大叔，我也买了年初的live票，但是有急事儿没去成。虽然挺遗憾的，但是我也想过，要是去了live的话，会不会遭到年轻人的白眼。
果不其然，我们这些大叔，从元气火箭开始就粉上她的声音了，我觉得这么粉上元气火箭的大叔很多。
※元气火箭的声音是面向大叔的。
我就想看看真实降落在地球上并且实体化成安田丽的Lumi，想在live中看到她的成长，我想亲眼看看。
嘛，如果年轻粉丝越来越多的话，我们秃头大叔就不看live了。也许我们大叔会比较碍眼，不过暂时忍忍吧。”
这段自爆式发言的zqsg程度你们可能想象不到，但是就我在日本看了两次某女solo的live的感受来说我是信的，因为这里面有一些时代因素：
首先说点儿经济因素。现如今的日本老登是一群相当特殊的群体，如果你的出生点就在两圈的狭义通勤圈，或者在80年代大学毕业找到工作老老实实上班，或者在当时进城并在两圈的都心站稳脚跟，或者在泡沫经济完蛋以前清空家庭财务杠杆，或者在小泉上台之前爬到了公司里裁不动的位置，或者干脆就是在近郊农村家里有足够大的耕地，那么恭喜你，你作为一个日本老登的退休生活大概率会十分幸福且丰富多彩。这个群体在日本所有老登中的总体比例并不算低，所以你可以理解为，有相当比例的日本老登的退休生活或临退休生活会十分幸福。
然后，日本老登的典型退休生活之一是追星，这一点日本留子估计有所感受，一方面日本老登可能是因为过于长寿，体力储备普遍确实还行，同时全世界老登都喜欢跳广场舞，但是日本山太多了，缺的就是广场，因此很多老登实际上把live当成了某种形式的广场舞代餐，只要这个人他们认识就会去看。相应地，漫画和动画也算是全年龄爱好了，回忆一下麻生太郎解释不清楚钱花到哪里去就能明白了，所以tie番吸引阿宅这话对也不对，人家可能既登又宅。
再然后，日本老登有非常浓厚的洋滤镜，简单来说就是老舍写的“洋玩意儿真漂亮啊”，这里面还是有经济原因。80年代时虽然日货横扫全球，但是大藏省仍然实行非常严格的外汇管制，同时外务省也几乎不开放个人出境，普通人出国基本都靠泡沫经济时期公司组织海外旅游，而且员工行程被公司严格安排，这些安排也要对外务省备案。当时各公司的虾饺桑的对策是，在旅行的最后半天或者一天，在酒店里给所有员工平分外币现金，员工高呼三声万岁之后就去买买买吃吃吃了，原因是外币带不回国，大藏省要回收。因此，越是缺乏对外的了解，越是会刺激人们的向往之情。
最后就是全世界老登的共性了：想象一下无论是男是女，你被拉去相亲的话，家长眼里的现代理想儿媳或女婿是啥样儿的？即使不是机关风格或者高岭之花，也得是一眼看上去就大方体面阳光健康的那种，又不能像一些爱抖露成员那样看起来太幼态。
最后你就能发现手里有acg资源的索婊系会这么做：推出新人女solo的话，年轻人不一定买账，毕竟他们很可能已经被偶像割韭菜割秃了，何况其中一大堆还没工作，好点儿的也就兼职打工挣零花钱；但反过来说，虽然老登刷sns不发帖不艹数据甚至可能都不买碟，但老登都看电视而且口味稳定又有包容性，只要艺人长相甜美风格主流最好再疯狂蹭洋大人，那就能割到消费能力更强的老登。如果艺人本身就是洋大人那确实好操作，不是的话就找各种点去蹭，哪怕一个月交换生都要说是归国子女，中国人都能给你洗成加拿大人。艹不动数据以及卖不出去碟子可能是意料之中，但是演出卖票的保本压力反而更小

好像今天更得不够多？明天继续更

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