我都怀疑是不是某个小女生的作品里爹没了妹没了搭档没了的苦命仔在小男生的作品里是常见配置（纠正错字）

是的,在男性向作品里,父母常常是束缚,孤儿开局的数不胜数

父母双王，有车有房

男频小说基本配置就是亲人全无，据说是亲人容易影响主角发挥，而且读者也不想看亲人拖累主角

首先叠一下，“男孩作品”不是只有男孩能/喜欢看，这里的性别指的都是心理学上的倾向，反之也同理。然后，男孩的成长路里有个必要环节是弑父，推翻旧的权威和规则，制定自己的规则让后来人遵守，而亲生父母是一道天然权威，所以当作品主基调定为男性向的反抗、个人英雄主义之类，主角还与亲生父母家人侠而不是反抗他们味道会很怪，但是如果把父母设定成好人真反抗了他们又很好孝（ps所以也有部分作品把反派设定为主角之一的父母）综合下来就是如果不打算走家人侠路线，就在一开始把男主家人ban了最省事

确实是，不然主打男频的起点自己戏称孤儿院是怎么来的呢（摊手）
要么是那种一家人都是战神莽过去，要么家人侠就是卖点。剩下的父母不是关底boss就是剩点遗产。
楼上说的太全面了感觉说啥都显拙了（悲）

男频有父母的也会写父母不爱全家嫌弃的开局，说到底就是喜欢主角一个人开局。我是越长大越家人侠了小时候也喜欢看主角单打独斗的剧本，觉得有家长在太没意思了，主角闯出大名堂了还要受家长管教。现在感觉这两者并不冲突，倒不如说闯出名堂了还能回家和家里人在一块才是我想要看的……“给小女生看的作品”可能有很多侧重感情的描写，只要涉及到感情就很难绕过去亲情，安排个父母双亡的开局就要去填坑，还是外出不在身边比较好展开。这个角度你把“给小男孩看的作品”在感情上展开一样的，要去填这个父母不在留下的坑

这一差异本质上是针对不同性别和年龄受众的精准策略：男童向作品通过孤儿设定强化英雄的悲情与使命感，满足男童对“独立强大”的想象；幼女向则以家庭完整性传递安全感与情感共鸣，契合幼女的心理需求。这种分受众化设计既是日本传统性别价值观的体现，也是商法在市场化之下的选择。

差不多，男的当主角一般会4⃣️全家，女的少

男频也有主线目标是找爸妈的，女频也有睁眼不受宠宅斗掀全家的

其实还有一点，就是小男孩看的作品里主角可以是成年人（当然，这样的例子一般也仅限于假面骑士这些特摄作品）。因为主角是成年人了，有自己赚钱养家生活的能力，所以献祭父母问题不大（）
相对的如果主角是未成年人，是初中生乃至小学生，那献祭父母后最先要考虑的就是这孩子怎么生活，毕竟这个年龄段是没有养活自己的能力的。

本来就是啊，男频战斗类会死人很多吧，别说男频战斗类了，非战斗类很多开局也是父母出国或者狠点男主直接是孤儿的，特摄不怎么看的话少年漫应该得看过吧，火影俩都没了，钢炼也开局没了妈，这俩属于比较有名的了

怎么好像有点道理，三大民工漫的主角没有一个是父母双全的