我个人的观点，原版主要讲的是克劳德不再逃避自我，勇敢逃避现实，与自己和解的故事，爱丽丝和扎克斯的死在剧本里被设置成克劳德成长的代价，克劳德最后接受了他们已死的现实，直面萨菲罗斯，了结一切。但是在圣子降临里，制作组借克劳德之口，说“我可能谁都救不了，无论是家人还是同伴，谁都救不了”，这实际上是编剧借克劳德之口，提出了对这个人物的重新审视，并质疑了他在原作中的“成长”，甚至质疑了主角的价值：你在原作中所谓的成长毫无意义，你什么都没有改变。我想，圣子降临的剧情体现了制作组对于原作的反思，他们在97年之后的8年里重新审视了克劳德这个人物，开始思考他的闪光点究竟在于什么，显然，此时的制作组认为，如果克劳德只能做到不逃避，与自己和解，那么他的成长是不够的。说明经过8年的沉淀，制作组对于这个故事的主旨，以及克劳德这个人物的闪光点又有了新的思考。
如果我们能够更加敏锐的话，其实可以感受到克劳德满世界寻找应许之地的行为与原作宣扬的“不再逃避，与自己和解”是有些许出入的，既然选择接受现实，为什么不和蒂法好好生活在一起呢？圣子降临对原作进行了反思和审视，安排克劳德寻找应许之地其实就是试图升华作品的主旨，但是圣子降临结尾的克劳德，他的情感态度、心理特点相比原作结尾没有本质的差异，换句话说圣子降临时期的制作组虽然对原作进行了重新审视，但是还没有完全想明白主旨应该如何升华，以及克劳德应该成长为一个什么样的形象。
我关注到在之后的很多联动中，克劳德也在寻找应许之地，其实这就反应了制作组的思考，克劳德这个角色真正的闪光点，应该与坚持不懈地寻找应许之地相关，但是这种行为真正的象征意义究竟是什么？直到重制版的诞生，我们看到克劳德在每一部的结尾都要穿越命运之墙。对于三部曲的游戏，每一部结尾处都要点题，很容易看出重制版的主旨是与反抗命运相关的。现在，我们不妨回顾一下克劳德寻找应许之地的心路历程，他在过去20多年的这么多衍生作品、联动中坚持不懈地寻找黄花田，不愿放弃希望，期待着与爱丽丝的重逢，这实际上就是对于原作里既定宿命的反抗。我想提出一个大胆的猜想，重制版提出的“反抗命运”就是从追寻应许之地的行为中提炼出来的，换句话说，粉丝期待的改变命运是外因，而制作组对于克劳德和这部作品的审视和重新塑造才是内因，SE还是有一些艺术追求的，他们真的想成就克劳德这个角色。所以我们完全可以期待一个非常积极的结局，不必悲观。