写剧本最怕没活儿，作为观众肯定比起烂东西更喜欢平庸的作品，但作为编剧脑袋里没活就是最大的缺点，加布就给人一种香村也不知道写啥了，又不愿意写反派和主线想留在后面，就车轱辘话来回滚的感觉，但W很明显不是，委托和案件多种多样、单元回的人物塑造饱满，以及666信手拈来的小段子，不会给人“无聊”的感觉
还有同样是强调主角“不硬”，翔太郎塑造比中期的生真讨喜多了（当然前期的生真也比不过翔太郎）以及W虽然也有麦麸元素但一直强调两位主角都是直男，且A哥亚树子作为官配也在营业，加布这种直球是最低级的麦麸，也没有BG对冲

单元回与主线是并进的，你能在看到翔太郎处理委托的同时，反派也在行动，不会让人觉得反派没存在感

因为W里的形态不会给你硬加限制，就算月神钢铁和飓风扳机设定上会有排斥效果但正剧里不会因为这个吃瘪，战斗风格到风都侦探时期都是情报＞能力除了永恒和黄金极限外战力一直很平衡，而且很多NPC过了这集后面也会露脸对日常描写很好，而且不麦麸

因为单元剧好不好看看剧组主创团队发挥，并非所有单元剧都不好看

w各种随机性案件单元新鲜感足，虽然看多了也会腻就是了，加布细想不是很单元剧，而是太注重解决团队关系，塑造团队关系了，来回搞个几集，反派那边有描写，但又不给下场打，为了推一整个主角组，各自形态的战力上就堪忧，设置各种弱点，拖着观感就差了些。

你这话说的，迪迦，特搜都是主单元，你看这俩是什么水准，单元剧想要写好也是要很深的功底的

个人觉得主要是关注点和节奏问题吧。
关注点方面w聚焦事件本身，怪的能力，动机，和主角的关系性，以及主角团如何侦破，这些都是很有趣的看点。
加布这边则更多聚焦在主角团感情发展，事件基本为主角团感情服务。怪人动机固定，能力不重要，皮套虽然有变化但是本质和修卡小兵差不多，到点打卡下班。单说感情，子供特摄又能有多精彩。何况到了中期生真基本一副宝宝肚肚痛的糖人样，只能让人觉得注水。其实要是能学习一下昭和奥，把聚焦点放在怪物能力和事件上能精彩很多。
再说节奏，w那边干部一个接一个，观众能明显体验到干部变强了故事在推进，打倒他们也很有意义。
加布这，双子下线之后节奏就停了，反派龟着，打小怪强化态也没啥好表现，主角婆妈，boss压迫感又不足，酸贺和boss那边是弱相关，真打死了故事也没有推进的感觉……中期没爆点自然让人觉得视觉疲劳。

因为三条陆牛逼

加布真的能叫单元剧吗，你单独拆开会发现每集就没啥独立剧情，单纯就是把一些应该干脆利落收尾的东西絮叨过来絮叨过去地讲

翔太郎太帅了

一个是日常日剧带点特摄，一个是大号玩具宣传片，这拿来对比纯粹是在碰瓷了

要是考试也这么简单就好了

w可没整天让三个主角一天到晚半死不活还卿卿我我

加布可不是单元剧

W单元还能插点主线