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然后大概还有十多天时间可以碰到手机，慢慢整理一些看过的电影。
)。还有就是是涉及历史的lz就代过了，半年没学了真的不敢张口提历史
【深海寻人】
心理课老师让看的片子，色调和音乐都还说得过去，但是结尾实在让人觉得前面一切铺垫都是害人不浅。
这是典型的打着心理的旗号大拍爱情的片子，一眼可以看穿，但是你不知道的是，它的信息量巨大的真的可以令人发指，简单罗列下有:爱情+救赎+同性恋+保护海洋+心理问题+恐怖元素。那么这应该是一部蕴含丰富的好片喽！But wrong again,很久以前我听说，好片和烂片的区别就是:前者边看边为自己的智商捉急，后者边看边为导演的智商捉急。这部就属于越往后看越对自己智商有信心的那种。
论怎样毁了一部电影，很简单的做法就是让它各个领域插一腿，然后含混不清的敷衍着解释。
导演想拍爱情片，但是普通的爱情片观众都看腻了，所以应该加上一些恐怖的、诡异的元素。因此片子里不断出现各种恐怖的幻觉，死人脸、尸体、滴血，然后主角顺带着也救赎一下这些怀有怨气的鬼。导演觉得这样还不够，于是干脆再来一点同性，于是片子又走了更莫名其妙的路线。导演解释说，主角心理有病，那些全是幻觉。
导演觉得这样片子好肤浅，要有深度，最好的做法是让它文艺起来。于是电影的色调棒棒哒很养眼，主题曲也是美美哒，以下歌词，随意感受下:
让未枯的海洋 呼唤心中浪啊
寻找足迹飞啊 海鸥孤影落沙啊
鱼儿银浪亮啊 穿越长虹荡漾
一万年的序幕 不用低语深藏啊
蓬莱何处 青山几度
桑田沧沧 地久天长
海天隐入朦胧 大地翠意情浓
导演觉得，一部好片子怎么能不联系当下？正好是海洋的主题，不如让我们一起来呼吁保护环境吧！这样看起来多么高大上！以下经典台词，lz看了好感动:
听说 大海里面有一个地方叫做蓬莱
所有的人都可以跟大自然一起天长地久
听说 他们每个人都可以长生不老
那儿的生活与世无争 是个真正的世外桃源
海洋是所有生命的开始
只有珍惜海洋才能知道怎样珍惜生命
这样我们才可以明白 什么叫永恒 就这一个
导演编的太过了，圆不回去，还好有个东西是万能的:一切都是幻觉啊！幻觉不需要合理性！
那么就这样吧，虽然这片子真的毁，不过lz觉得此导演真是有前途，毕竟人家可以全面开花全向发展呢。明明写作都讲究要“小切口，深挖掘”，所以导演你不要闹了好吗，两个小时难道你想二十分钟表达一种思想吗？
最后虽然很多爱看爱情片的女孩子们还是挺接受这片子的，但是lz提醒一句豆瓣评分真的比你想的要良心。
[No.2 豆瓣评分5.9]
心理课老师让看的片子，色调和音乐都还说得过去，但是结尾实在让人觉得前面一切铺垫都是害人不浅。
这是典型的打着心理的旗号大拍爱情的片子，一眼可以看穿，但是你不知道的是，它的信息量巨大的真的可以令人发指，简单罗列下有:爱情+救赎+同性恋+保护海洋+心理问题+恐怖元素。那么这应该是一部蕴含丰富的好片喽！But wrong again,很久以前我听说，好片和烂片的区别就是:前者边看边为自己的智商捉急，后者边看边为导演的智商捉急。这部就属于越往后看越对自己智商有信心的那种。
论怎样毁了一部电影，很简单的做法就是让它各个领域插一腿，然后含混不清的敷衍着解释。
导演想拍爱情片，但是普通的爱情片观众都看腻了，所以应该加上一些恐怖的、诡异的元素。因此片子里不断出现各种恐怖的幻觉，死人脸、尸体、滴血，然后主角顺带着也救赎一下这些怀有怨气的鬼。导演觉得这样还不够，于是干脆再来一点同性，于是片子又走了更莫名其妙的路线。导演解释说，主角心理有病，那些全是幻觉。
导演觉得这样片子好肤浅，要有深度，最好的做法是让它文艺起来。于是电影的色调棒棒哒很养眼，主题曲也是美美哒，以下歌词，随意感受下:
让未枯的海洋 呼唤心中浪啊
寻找足迹飞啊 海鸥孤影落沙啊
鱼儿银浪亮啊 穿越长虹荡漾
一万年的序幕 不用低语深藏啊
蓬莱何处 青山几度
桑田沧沧 地久天长
海天隐入朦胧 大地翠意情浓
导演觉得，一部好片子怎么能不联系当下？正好是海洋的主题，不如让我们一起来呼吁保护环境吧！这样看起来多么高大上！以下经典台词，lz看了好感动:
听说 大海里面有一个地方叫做蓬莱
所有的人都可以跟大自然一起天长地久
听说 他们每个人都可以长生不老
那儿的生活与世无争 是个真正的世外桃源
海洋是所有生命的开始
只有珍惜海洋才能知道怎样珍惜生命
这样我们才可以明白 什么叫永恒 就这一个
导演编的太过了，圆不回去，还好有个东西是万能的:一切都是幻觉啊！幻觉不需要合理性！
那么就这样吧，虽然这片子真的毁，不过lz觉得此导演真是有前途，毕竟人家可以全面开花全向发展呢。明明写作都讲究要“小切口，深挖掘”，所以导演你不要闹了好吗，两个小时难道你想二十分钟表达一种思想吗？
最后虽然很多爱看爱情片的女孩子们还是挺接受这片子的，但是lz提醒一句豆瓣评分真的比你想的要良心。
[No.2 豆瓣评分5.9]
结尾，是杨美子在念着略带矫揉造作却发自肺腑的诗，镜头转过，楼前，是三四个转呼啦圈的开心的笑，教室里，是老师一丝不苟的讲课，路上，是在正好的阳光下一个男孩儿飞快的跑过……
你那里好吗？
有多孤独？
夕阳依然红艳吗？
……
我开始做梦
一个充满阳光的清晨
我再次醒来
在炫目的日光下
我看到了你
站在我的身旁
镜头转换为主观镜头，追随者女孩儿的脚步到了那座桥，读诗的声音也渐渐转化为死去的女孩儿。画面上是死去女孩儿的背影，站在桥上看桥下波涛起伏的水，最后一刻，她转过脸，对着镜头笑了。
影片中没有明确交代杨美子的去向，我猜测是随着女孩儿救赎了自己，这是通过她告别前嘱咐外孙的一些话和影片中最后那组主观镜头推测而来，其余的并没有什么根据。
整部电影从一而终的平静却浸透了不幸，让我想起文学中一种冷静的抒情。影片本身也是静的出奇，我基本记不得有什么配乐，除了环境音响和对白，剩下都是静默无言，就像一首诗，诗，不需要什么聒噪。
台词中说:“写诗的人是那些内心绽放花朵的人。”杨美子正是一朵默默存在着的花，周遭那么冷，她也依然那么静、那么静。尹静姬的表演相当到位，无论怎样也让你觉得永远不会过火。李沧东也是非常细致又极具洞见力的导演，把文艺与生活结合的丝丝入扣，每一次都可以体现出近来影片一种靠谱的走向，也无怪乎片子会赢得戛纳的青睐了。
[No.4 豆瓣评分8.3]
你那里好吗？
有多孤独？
夕阳依然红艳吗？
……
我开始做梦
一个充满阳光的清晨
我再次醒来
在炫目的日光下
我看到了你
站在我的身旁
镜头转换为主观镜头，追随者女孩儿的脚步到了那座桥，读诗的声音也渐渐转化为死去的女孩儿。画面上是死去女孩儿的背影，站在桥上看桥下波涛起伏的水，最后一刻，她转过脸，对着镜头笑了。
影片中没有明确交代杨美子的去向，我猜测是随着女孩儿救赎了自己，这是通过她告别前嘱咐外孙的一些话和影片中最后那组主观镜头推测而来，其余的并没有什么根据。
整部电影从一而终的平静却浸透了不幸，让我想起文学中一种冷静的抒情。影片本身也是静的出奇，我基本记不得有什么配乐，除了环境音响和对白，剩下都是静默无言，就像一首诗，诗，不需要什么聒噪。
台词中说:“写诗的人是那些内心绽放花朵的人。”杨美子正是一朵默默存在着的花，周遭那么冷，她也依然那么静、那么静。尹静姬的表演相当到位，无论怎样也让你觉得永远不会过火。李沧东也是非常细致又极具洞见力的导演，把文艺与生活结合的丝丝入扣，每一次都可以体现出近来影片一种靠谱的走向，也无怪乎片子会赢得戛纳的青睐了。
[No.4 豆瓣评分8.3]
【关于《诗》引发的一些思绪】
(爪机图只能贴在最下，看电影时不自觉就截下来了，个人蛮喜欢片名的一起发上来。)
无端的，也是莫名其妙的，看罢这部电影就想起了一位日本童谣诗人，金子美玲，有着不幸而又短暂的一生。二十七岁即自杀身亡，随后被世界整整遗忘了五十年。
是无意间从杂志上读到了她的诗，一次就被惊住，直白的让人心寒，写出了太多孩子们曾有过深切感受却又绝口不提的情感。那么简单的诗，然而读来全是心灵的震颤。平时读诗基本不读日本，她也算是很大程度上勾起了我对日本诗的兴趣。下面是挑的两首，由于收藏的杂志时间长找不到了，所以还有一首乌鸦没有办法贴上来，抱歉。
【小庭院】
我静心搭的小庭院
谁都不来看一眼
天蓝蓝的
妈妈总是在店里
忙这忙那
庙会结束了
妈妈却还是那么忙碌
我听着蝉鸣的声响
一边把小庭院踏平
【小石头】
昨天摔着了
娃娃
今天绊着了
驮马
明天会有谁
经过呢
乡下的小路上
小石头
在红红的夕阳下
满不在乎的模样
(爪机图只能贴在最下，看电影时不自觉就截下来了，个人蛮喜欢片名的一起发上来。)
无端的，也是莫名其妙的，看罢这部电影就想起了一位日本童谣诗人，金子美玲，有着不幸而又短暂的一生。二十七岁即自杀身亡，随后被世界整整遗忘了五十年。
是无意间从杂志上读到了她的诗，一次就被惊住，直白的让人心寒，写出了太多孩子们曾有过深切感受却又绝口不提的情感。那么简单的诗，然而读来全是心灵的震颤。平时读诗基本不读日本，她也算是很大程度上勾起了我对日本诗的兴趣。下面是挑的两首，由于收藏的杂志时间长找不到了，所以还有一首乌鸦没有办法贴上来，抱歉。
【小庭院】
我静心搭的小庭院
谁都不来看一眼
天蓝蓝的
妈妈总是在店里
忙这忙那
庙会结束了
妈妈却还是那么忙碌
我听着蝉鸣的声响
一边把小庭院踏平
【小石头】
昨天摔着了
娃娃
今天绊着了
驮马
明天会有谁
经过呢
乡下的小路上
小石头
在红红的夕阳下
满不在乎的模样
接上:
以下是随意挑选的几段诗，仅为欣赏:
【每一个死去的孩子都蜷缩着
像一窝白蛇 各自有一个小小的
早已空荡荡的牛奶罐
它把他们
搂进怀抱，就像玫瑰花
合上花瓣，在花园里
僵冷，死之光
从甜美、纵深的喉管里溢出芬芳
月亮已无哀可悲， 从她的骨缝射出凝睇
它已习惯于这种事情
黑色长裙缓缓拖拽，悉悉作响】
[——西尔维娅·普拉斯]
【夜城
没有哪只脚能忍受，
鞋太小。
碎玻璃，碎瓶子，
它们大堆地燃烧。
没人能走过
这些火：
那斑驳的血液
和闪烁的迷幻药。
那城市正焚烧眼泪。
一片碧玉色
积聚的湖水
开始冒烟。
那城市正焚烧罪业。
为了处置罪业 那中心的热量
必须十分强烈。
透明的淋巴，
明亮的浮肿的血液， 在金块里
溅污进
那流动、溶化的 黑包着绿
和明亮的
硅酸盐河流。
一个大亨
被自己分泌出
一池沥青，
一个黑透的月亮。
另一个喊出
一幢摩天楼。
看！炽白色，
它的势力滴下。
那大火灾
在真空里
争抢着空气。
天空死寂。
但仍有一些生物，
小心的那些，高高在上。
它们放下它们的脚，
走着 绿色，红色；
绿色，红色。】
[——伊丽莎白·毕肖普]
【在这个国度你可以说你想说的一切
纵然没有一个人愿意听你，
它是够安全的了，在这个国度你可以
试着写从未被写出的诗，
诗，发现
不存在并抹去不存在的
因为你每天发现和抹去你自己。
在另外的地方，这首诗不是虚构。
在另外的地方，这首诗带走勇气。
在另外的地方，这首诗必须被写出
因为诗人们已经死了。
在另外的地方，这首诗必须被写出
好像你已经死了，
好像没有更多的可以去做
或者说拯救你吧。
在另外的地方你必须写这首诗
因为没有更多的可以去做。 】
[——玛格丽特·阿特伍德]
以下是随意挑选的几段诗，仅为欣赏:
【每一个死去的孩子都蜷缩着
像一窝白蛇 各自有一个小小的
早已空荡荡的牛奶罐
它把他们
搂进怀抱，就像玫瑰花
合上花瓣，在花园里
僵冷，死之光
从甜美、纵深的喉管里溢出芬芳
月亮已无哀可悲， 从她的骨缝射出凝睇
它已习惯于这种事情
黑色长裙缓缓拖拽，悉悉作响】
[——西尔维娅·普拉斯]
【夜城
没有哪只脚能忍受，
鞋太小。
碎玻璃，碎瓶子，
它们大堆地燃烧。
没人能走过
这些火：
那斑驳的血液
和闪烁的迷幻药。
那城市正焚烧眼泪。
一片碧玉色
积聚的湖水
开始冒烟。
那城市正焚烧罪业。
为了处置罪业 那中心的热量
必须十分强烈。
透明的淋巴，
明亮的浮肿的血液， 在金块里
溅污进
那流动、溶化的 黑包着绿
和明亮的
硅酸盐河流。
一个大亨
被自己分泌出
一池沥青，
一个黑透的月亮。
另一个喊出
一幢摩天楼。
看！炽白色，
它的势力滴下。
那大火灾
在真空里
争抢着空气。
天空死寂。
但仍有一些生物，
小心的那些，高高在上。
它们放下它们的脚，
走着 绿色，红色；
绿色，红色。】
[——伊丽莎白·毕肖普]
【在这个国度你可以说你想说的一切
纵然没有一个人愿意听你，
它是够安全的了，在这个国度你可以
试着写从未被写出的诗，
诗，发现
不存在并抹去不存在的
因为你每天发现和抹去你自己。
在另外的地方，这首诗不是虚构。
在另外的地方，这首诗带走勇气。
在另外的地方，这首诗必须被写出
因为诗人们已经死了。
在另外的地方，这首诗必须被写出
好像你已经死了，
好像没有更多的可以去做
或者说拯救你吧。
在另外的地方你必须写这首诗
因为没有更多的可以去做。 】
[——玛格丽特·阿特伍德]
直到最后，她遇见最初的她们，她说“Everything’s going to be all right ”，只此一句，烟花熄灭。
只想记住你童年的时候，那时还没有拉大提琴。
理解这种片子也像是一种自我剖析，一部分感同身受，一部分无可奈何，一部分似曾相识。我不否认很多人说她脑子有病，但更多的给我留下的是悲凉。影片中大量的对比镜头和低沉的提琴音造就了一种诉说式无从发泄的氛围，两个人的视觉铺展开来浸透了人性间的隔阂，她们不是可以心灵相通吗？但她们又彼此不懂对方活着的方式。我们的心脏之间隔着两层骨骼和两层皮，薄薄的，却也依然看不清它到底怎样跳动。
两个人互相羡慕对方而不懂对方是一种悲哀，两个人互相爱着对方而不会彼此接受是一种无奈，两个人有同样的梦想、同样的童年、同样的儿时记忆，却分道扬镳，无从回忆是一种折磨。
越过河泽，穿过沙漠，走过森林，在梦里，我们还在一起，拥有着一切。
[No.5 豆瓣评分8.4]
只想记住你童年的时候，那时还没有拉大提琴。
理解这种片子也像是一种自我剖析，一部分感同身受，一部分无可奈何，一部分似曾相识。我不否认很多人说她脑子有病，但更多的给我留下的是悲凉。影片中大量的对比镜头和低沉的提琴音造就了一种诉说式无从发泄的氛围，两个人的视觉铺展开来浸透了人性间的隔阂，她们不是可以心灵相通吗？但她们又彼此不懂对方活着的方式。我们的心脏之间隔着两层骨骼和两层皮，薄薄的，却也依然看不清它到底怎样跳动。
两个人互相羡慕对方而不懂对方是一种悲哀，两个人互相爱着对方而不会彼此接受是一种无奈，两个人有同样的梦想、同样的童年、同样的儿时记忆，却分道扬镳，无从回忆是一种折磨。
越过河泽，穿过沙漠，走过森林，在梦里，我们还在一起，拥有着一切。
[No.5 豆瓣评分8.4]
