还是回到主题上吧，看《血色迷雾》这个武侠故事怎么讲。
这个故事的结构，是用一个个物件串联起来的，就是那个金矿地质图。围绕如何找到这个图，展开一系列情节，从而构成故事。
之所以说闭上眼想象一下，这能成个武侠故事，就在于这个故事本身，并没有不可更改的时代背景。武侠故事虽说都是古代的背景，但基本上没有鲜明的时代背景，即便是套上了哪个特定的时代或者历史事件的背景，其实也不过是件华丽马甲而已，这马甲可以是任何颜色，因为武侠故事的基本脉络和所要表现的情感，并不靠这个马甲来决定。
比较之下，《暗算》就不一样。因为《暗算》在本质上表现给大家的，并不是个人，而是通过个人，的行为展现一种时代精神，钱之江和安在天，脱离了哪个特定时代，这样的人物个性还有魅力么？黄依依脱离了那个背景，还能有如此震撼的戏剧矛盾么？这就是故事主题与特定时代背景的紧密结合，一旦两者脱钩，故事也就失败了。
可《血色迷雾》不是这个路子了，它并不是通过人物与时代的关系来表现主题，而是用人物本身个性的矛盾来表现某种超时代的理念。所以，时代背景在这个故事结构中，就不再是构成故事的必然要素。这一点恰恰与武侠体裁的故事结构一致。所以，将这个故事换上武侠的马甲，依旧能够很合身。文康孤身一人战胜群魔，更符合武侠剧的突出个人魅力的特征。
都是故事，可各庄的地道都有自己的高招。《暗算》就只能那么表现别无他途，即便在具体表现上可以找出这样那样的小问题，但主线是不可动摇的，背景是不容改变的，这就是故事本身内在的张力。
《血色迷雾》的故事本身也有另一种张力，但没有《暗算》故事本身的那种刚性和震撼性，这也就是武侠体裁所普遍具有的那种想象空间，所以武侠这个马甲，《血色迷雾》就可以穿，《暗算》就不行。
这个故事的结构，是用一个个物件串联起来的，就是那个金矿地质图。围绕如何找到这个图，展开一系列情节，从而构成故事。
之所以说闭上眼想象一下，这能成个武侠故事，就在于这个故事本身，并没有不可更改的时代背景。武侠故事虽说都是古代的背景，但基本上没有鲜明的时代背景，即便是套上了哪个特定的时代或者历史事件的背景，其实也不过是件华丽马甲而已，这马甲可以是任何颜色，因为武侠故事的基本脉络和所要表现的情感，并不靠这个马甲来决定。
比较之下，《暗算》就不一样。因为《暗算》在本质上表现给大家的，并不是个人，而是通过个人，的行为展现一种时代精神，钱之江和安在天，脱离了哪个特定时代，这样的人物个性还有魅力么？黄依依脱离了那个背景，还能有如此震撼的戏剧矛盾么？这就是故事主题与特定时代背景的紧密结合，一旦两者脱钩，故事也就失败了。
可《血色迷雾》不是这个路子了，它并不是通过人物与时代的关系来表现主题，而是用人物本身个性的矛盾来表现某种超时代的理念。所以，时代背景在这个故事结构中，就不再是构成故事的必然要素。这一点恰恰与武侠体裁的故事结构一致。所以，将这个故事换上武侠的马甲，依旧能够很合身。文康孤身一人战胜群魔，更符合武侠剧的突出个人魅力的特征。
都是故事，可各庄的地道都有自己的高招。《暗算》就只能那么表现别无他途，即便在具体表现上可以找出这样那样的小问题，但主线是不可动摇的，背景是不容改变的，这就是故事本身内在的张力。
《血色迷雾》的故事本身也有另一种张力，但没有《暗算》故事本身的那种刚性和震撼性，这也就是武侠体裁所普遍具有的那种想象空间，所以武侠这个马甲，《血色迷雾》就可以穿，《暗算》就不行。
