以前我用普通的松烟，不太想用墨汁，总觉得自己磨的好歹有点逼格哈
但是磨着累，所以大多通常是淡墨
磨得浓了之后，第一感觉就是胶重，写小点的字，拖不动笔，烦人
其实仅仅就练字而言，纸笔墨三者，总要小心的就是墨
现代人因为平时不用毛笔，所以用毛笔写字的手感生疏，想要练字首先得要多用，熟悉了手感才行
我曾见过建国初民间普通文化人遗留的字迹，就是民间教书先生这种水平的
坦率地说，那个基本功，超过现在的书法家
没办法啊，人家整天就是用这个工具，手熟
现代人写字的手感，平时日用积累的，多半是硬笔光滑纸的那种
为了更好的适应，就得像办法妥协

由于配合面粗质疏的宣纸，所以中国墨，里面胶质多，才能固话留存在纸面上
但是胶多了，就不好写，书法家也是人，没有人爱写重胶，人同此心，心同此理
所以，学问就在能够满足宣纸留存要求，然后尽可能地把胶弄少
说穿了就是这么点事情
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我曾试过胶质少的墨水，打印机墨水，因为它那个使用工艺，必须要流动性非常好，需要尽量胶少
确实好写，但是，得配合加了淀粉质的打印纸才好实现纸面留存，用来写宣纸，干了之后，一下水，散了，因为胶太少

胶质的另一个作用是成形，所以凡是制式商品磨，花纹清晰那种，必定是比简单的受挫圆果，加的胶要多，否则就弄不成哈
所谓陈放老墨，无非就是里头加的动物胶质，经过长期降解，胶质失效了而已
胶质减轻了，就好写了
就这么点事，根本没那么多玄学
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胶质降解的另一个方式是宿腐
因为磨好的墨液含水量多，容易造成动物胶降解，而且是快速降解
我曾试过陈放宿腐的墨液，到了动物胶发臭的阶段，一两天，就很好写，但是干后下水，也会洇了
古人日用，其实到不是特别怕，因为写了文字的纸，总归就是要尽量干燥保存
而现代人，所谓书法者，因为有了装裱这个环节，所以，非得经历湿水这个环节，那么就必须要忍受胶多了不好写哈

入门要起步高，首推各斋堂鹿角胶，爽歪歪，不纠结，不后悔！

我做的写小字的墨，亮光正常胶，哑光写小字专用。

好轻胶本是人之常情，因为好写好用
以前看资料，好像说是，偏好重墨的，号称黑宾虹，是爱用宿墨的，估计墨用的重，不宿的话简直就是胶水了吧，哪里拖得动笔呢，但是宿墨用起来的话，估计对于装裱师傅，就成了大考验了也
也许是黄大师 也是摸索到，宿得恰到好处的诀窍，既不过于影响装裱，又最大化地降解了胶质吧，对于自己练字的普通人来说，其实也完全可以少一点执念，好用为上
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最近，用的是淘宝上最普通的手搓圆果
近来做墨的人，料就开始用机制炭黑，其实只要够细，做墨材是没有任何影响的，乌黑够用
而且以前的墨，是加动物胶，为了防止腐的太快，加了中药材，主要是防腐，冰片什么的，闻起来味道好，只是次要作用也
现在最普通的圆果，好像不是加动物胶了，有说植物胶，有说化学胶，好用并没什么不好用的，古人想用还没这个条件呢，这些方面要把制墨当做技术来看，千万不要当成玄学
有些人非要说古法就有如何如何神秘的好处，古法如何如何必须遵循，根本没必要
不用动物胶，带来另一个好处，是腐化大大减轻，普通圆果墨里头已经闻不到冰片味道了，不用加了，想要它臭也很不容易了
所以我现在大用宿墨，现在的胶，放时间短了还不行呢，很耐讲解，一般都是写完字就墨，放到第二天再用，如果太干稍微兑点水就很好

墨有清光、紫光，多是因为采用的炭黑材料的不同，好的油烟自带紫光，这个首先不是什么技术问题，是材料选用的问题
够条件有追求也是挺好的事，但是也没必要执着，首先还是得字写好
我自己现在这水平，也就只配得上最普通的圆果墨，恐怕都还有点超标了
最近我也想开了，已经下单了成品墨汁来试下
成品墨汁用的也是机制炭黑，其实最普通的圆果墨，用的也是这个料，并没有什么不同
现在不知道的是成品墨汁，加的胶质含量究竟是高还是低，但是我想它有个好处，总归是自带宿腐效果的哈
从下单到运到，这墨汁在路上就得几天，还不知道哪天生产的呢，所以一定是宿了很久的了
前几次也碰到别人的成品墨汁，试写几下，确实都还挺流畅好写的
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如果成品墨汁不舍得放炭黑，不够黑，大不了自己再加研一下，总比磨清水来的省力气哈

机制的炭黑，细度是足够细的，磨出来的粗细程度，短板其实在砚材
既要发的细，又要下的快（否则累死人），这个砚材通常就得要有点要求了
好在现在自己磨墨的人，其实并不算多，所以供求关系而言，好砚台相对来说，价格比30年前，是要跌的多了去了
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墨里头的胶质，除了对于纸上固化的作用外，另一个作用，就是对于笔的手感有明显的影响
我也曾写过水写布，有些笔，用水并不好写，但是换成用墨，就挺好用
因为墨汁里头的胶质，自带聚拢笔毛的作用
所以，调理好墨汁里头的胶质程度，就没必要非要追求好墨、好笔，笔与墨的门槛与成本，其实并不高
就自己练字来说，消耗最大的，倒是得要算是纸了
由于国展的风气导向，现在人写字，都是给5米之外的观众看的，写大字，用大纸
墨即使可以不用讲究了，但是纸总归是比较耗费的
还在本人是写小字的，纸也用的不多

名人名作，不见得用的墨就有多好
后人评价书法名篇，评黄山谷松风阁，虽经岁月墨色光彩差退，而书法神韵超然，估计黄庭坚用的墨，也就一般
评苏轼寒食诗，每到笔画末尾，墨如聚粟，东坡是枕腕写法的，相比于悬腕派，浓墨对于笔的迟滞的力学效果，要弱的多，所以大学士估计也是特爱用浓墨的，是否也是宿透了把胶质降解了，就不得而知了
董其昌是大地主，有前有闲，买的起好墨也有人代劳研磨，好用淡墨那必然也是多方面考量的哈

我貌似没明白

知其然不知其所以然，很多观点都很歪，关于典故也是一知半解。要想研究就多买多用，多看书，少捕风捉影一些江湖传闻。要想安心写字不想花钱花精力研究文房，多买字帖，墨汁兼毫练到能写出自己的一方风格足矣。

你真的覺得宿墨好寫？

核心观点很明了：
1、写字的人，认真写字就好，不要在这些东西上多花心思，当然专一研究文房的除外
2、文房几样当中，砚台相比30多年前，绝对价格可能涨了一倍，但是其实相对价格降了不少，百多元就能买个不错的，权当买个好看的墨盒了
3、笔的绝对价格也就只涨了一倍而已，而且并不比老笔难用，很多人说加尼龙，其实根本没必要执着
动物毫毛来说，也是为了用锋颖那段，顺直且弹性均匀，这些特点尼龙都能满足
以前尼龙技术水平差，这几年练宾馆里一次性牙刷，尼龙毛都是尖头的了，技术早达标了，用作制笔辅毛，除了含墨性能稍差，其他性能并不比动物毛差，况且狼尾也早已开始搞养殖了
就使用来说，5元一只的小狼毫都相当好用了，练字足够，野生狼尾已经属于奢侈品而已
当然手感上略有差异，稍微适应一下，练字足够好用
4、30多年来，纸品涨价倒是差不多10倍，但是主要也是因为原材料始终没有工业化的方法，因为原材料涨价也是没办法，不像机制炭黑，足够细腻完全够制墨的，否也也会涨很多
所以，现如今练字，开支大头是纸钱了
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1、文房几样当中，其实后期自己掌握和调解余量最大的，就是墨了，所以，学习这项确有必要
2、单纯练字的，就墨汁就很好，但是即使用成品墨汁，也得要学一些调理的方法
3、墨的调理，其实就是折腾胶而已，从而达到，既能保证足够乌黑，有顺畅好写
明白折腾的要点在于尽量减胶，就不至于花很大的价钱去搞那些什么陈年老墨等等各种昂贵的玄学
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仅此而已

观点挺好的，文房属于工具，怎么去用，想要达到什么效果，是使用者决定的。善用其器，就有异曲同工的结果，对于高手来说，笔墨没有好坏，只有给不给力的区别。不给力的需要人为多花些工夫。
也有些内容表述不完善，胶、炭黑、笔，这些工艺也好、结果也好，内容非常多，不是三言两语说清楚的，只能说现代很多方法，在原理上与古法是差不多的，产品各有长短，不展开说了，只能意会，打个比方就是模拟信号与数字信号，采样够多了，数字信号人类也区别不出来，但体积和成本就差千百倍。
传统的东西仍有优势，包括造纸要天然晾晒漂白，实际上这是我们独有的上千年的经验，这样做出来的东西，以前历史上传下来的书画，这是经过实实在在时间验证的。这也是一种科学，至于现代工业制作的产品，只要看小学的笔记本就知道了，包括喷墨打印的东西，受潮就废。
传统工艺能否现代化，可以，还需要时间和追求。快节奏的风气下，我们很少去要求这样的产品，保质期，是工业化和需求的产物，这个概念在我们传统工匠中是没有的，他们追求的是一点如漆、万载存真。也就是态度决定高度（现在也可以说钱决定态度）。
总结下来，工业化的优点更多，至少人人有书读，人人可以学书画了，过去这还真是有钱人才能消费的。尽管如此也不能说有些人追求好纸好墨好笔就是错的，好的东西仍要承认它好，尽管性价比非常低。