《白头雀》杨健
作品的科幻核心是一种能力：通过减缓对时间流逝的感知，达到相对其他人加速的目的，在同样的时间内完成更多工作。矛盾冲突在于：天生具备这种能力和通过药物或其他手段获得这种能力，到底怎样才算是公平，又怎样才算是正义。剧情上是一个悬疑侦探类的故事，甚至没有什么悬疑，很快就抛出了幕后黑手。叙事流畅，设定讲解部分专业，好在适度穿插于文中，不会造成太大阻碍。更具价值的可能是作品探讨的问题，它很容易投射到现实世界中来，比如运动员服用药物，比如打工人加班内卷。把对文中争议的观点类比到现实问题上，或许能引发新的思考。

《留声》零上柏
同样是点子作品，构想了外星球上的生态、文化和历史。主角团的飞船碰巧坠落到这个星球上，接触到当地文明，并深入文明中心，发现被遗忘的历史。剧情通过主角团想办法逃离星球这一线索串起来，实际上展现的是一步步揭开这个文明面纱的过程；主角团全程工具人，真正的主角其实是这个文明本身。文明的设定以短篇的体量来说还算饱满，故事中不断有事件发生，节奏紧凑、不失趣味。
其实把点子变成小说，就是想办法把说明文变成记叙文（特殊体裁除外）。我经常批评“点子作品”，说的是那些说明文痕迹过重的作品。像这两篇这样，有一个合格故事的点子文，是完全可以接受的。

《主宰》张力嘉
习作感很明显，仅限于把故事讲清楚了。开头还有点要娓娓道来的意思，从中段开始节奏就太赶了，不断通过对话倾泻信息。从主角对“主宰”提出质疑，到最后揭晓秘密，中间过程进展过快，没遇到什么阻碍，仿佛只是赶着走个过场。最后对“杀一人以救万人”这个主题的表达也只是泛泛而谈，“一人”并没有具体的形象，无法勾起读者的关怀。类似主题可以看看黄士芬《回声没有墓碑》（译文版2020年7月，又名《我已别无所求》）。

挂了一段，补图