比如这个贯穿第二幕的玻璃杯与弹珠的镜头，诺兰只通过玻璃杯的容量就把时间线交代得清清楚楚，而不用借助台词和字幕来点出时间。

比如整个斯特劳斯的故事线，都采用了黑白画面来展现，让观众一眼就能分别出不同视角的区别，同时也能直观让人感受到这个角色无比阴暗的一，而不必再绞尽脑汁的在非线性叙事和通俗性上来找平衡。

又比如在展现奥本海默心态崩溃的时刻，诺兰通过怼脸打光的方式，非常直观的就把角色心境给展示了出来，而不是给个特写镜头然后把叙事工作都去交给演员来完成。

不过让我印象最深的，并不是前面提到过的那些非常张扬和明显的镜头，而是奥本海默和斯特劳斯初次见面的段落。这场戏通过斯特劳斯的视角来展现，在简短的数分钟内诺兰几乎都没有给过奥本海默的正脸，这个角色全程都是“躲着”镜头在拍戏。电影进行到此的时候我还以为诺兰是为了区分主次，所以选择让奥本海默退居次席，但看完电影以后再回头分析，会发现完全不是这么一回事。
这场戏都是通过斯特劳斯的视角来展现，那么当我们代入到斯特劳斯的主视角时，就会对奥本海默产生非常糟糕的第一印象，自己作为一个政坛大佬低声下气的跑来做接待，结果却受到了奥本海默冷眼对待，完全没有放自己放在眼里。所以为什么斯特劳斯会对奥本海默那么憎恨，其实这个仇恨的种子在两人第一次见面时就已经埋下了。诺兰通过看上去很普通的几组镜头就将这点表现了出来，镜头语言的处理非常高明。

说了这么多优点，那电影真就是如此完美吗？答案显然是否定的，本片依旧存在一些比较突出的问题。
奥本海默全片都采用了双视角来推进剧情，但是第二幕绝大多数时间都只有奥本海默这一个视角，虽然原子弹的研发和斯特劳斯确实没什么关系，但是电影本身采用的是非线性叙事，诺兰应该提高第二幕斯特劳斯视角的占比，或者对这一幕的时长进行缩减才能确保双视角叙事的统一性，而不是像成片这样给人一种非常强的割裂感。

另外一个比较突出的问题则出现在高潮段落的编排上面。电影从开场一直到奥本海默小教堂的激励演讲，情绪上都在稳步提升，而当第二幕结束以后，之前所调动起来的情绪却一起跟着消逝了，后面电影又不得不从头开始来积累情绪。片中原子弹的试爆属于视听层面的最高潮，奥本海默小教堂的激励演讲则是情绪层面的最高潮，这两场高潮戏都紧挨着放到了第二幕结尾，无疑就导致二三幕之间的衔接出现了严重的情绪断层。

作为一部非线性叙事的作品，诺兰对这两场高潮洗却选择了线性的方式来呈现，这点在我看来显得很不可思议。听证会后面审判员反复追问奥本海默是什么时候才产生的道德困境，这场戏其实非常适合采用交叉剪辑和小讲堂演讲放一起来呈现，不仅能让叙事逻辑更加连贯，也能很好的达成情绪递进的效果。而此处成片的处理让情绪有些没跟上来，使得听证会最后的收尾并未达到预期的效果。

除了前面提到过的问题，奥本海默其实也存在诺兰自盗梦空间以来的一个通病，也就是信息过满。这个情况不仅来自密集的台词，还有剪辑和配乐等很多方面，各个环节的信息轰炸都会让人产生非常强的疲劳感和挫败感，只要一分神就容易跟不上节奏，跟不上节奏就会使得注意力更难集中，从而形成一个恶性循环，3个小时的奥本海默更是放大了这个毛病。
但相对教好的地方在于，奥本海默是一部历史题材的传记片而不是虚构的科幻片，观众并不需要绞尽脑汁的去理解和代入到诺兰原创的世界观里去，虽然信息过满但至少看起来不会存在很大的门槛。

同为历史题材的作品，敦刻尔克可以用一气呵成来形容，而奥本海默相比之下会差口气。但是这次诺兰依旧给观众带来不一样的观影体验，而且从观影的友好度和通俗性上来讲也有所进步。信条的不尽人意并未造成影响，我们依旧可以看到诺兰的高水准发挥，这就足够了。

码完收工
检查了一下发现有不少的错字和漏字，怒了