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感谢茅威涛
来源：戏文1995年第01期
作者：张璐
偶然在阅览室见到了第十一届梅花奖揭晓，茅威涛梅开二度的消息，那一刹那，我心里有说不出的欣喜与激动，在过去的时光中，茅威涛对我的成长起了几乎决定性的作用，如今我是中国戏曲学院戏文系的学生，而当初之所以能下决心放弃许多高校的诱惑，毅然报考一个毫不热门的专业却只缘于一个简单而又天真的愿望：
为茅威涛写出戏！
我是一个跟戏有缘的孩子，但在相当长的一段时间内我只痴迷京昆而不爱越剧。一直到浙江小百花越剧团脱颖而出，我才从录象带上认识了茅威涛。茅威涛的出现无疑是一种令人猝不及防的全面出击：她的表演，温柔而流变，不囿于既定格局，动处如轻风，静处如幽潭，横观竖览都是一幅高远的山水画卷；她的演唱，淳朴舒展刚柔相济，隽永时如飘然雨至，阳刚处又如骤雨滂沱。她从不泛滥自己的感情，而是极从容极优雅极浪漫地在看似不经意间便把越剧的韵致和作为一个演员的她的韵致拆七宝楼台似的展现到了观众的眼前。
茅威涛发扬光大了越剧的风格，她是越剧界乃至整个戏剧界空前绝后的好演员！
没有人能想象得出我有多麽喜欢茅威涛，也没有人能知道当我想到她时心里又有着怎样的骚动与企盼。因为她的存在，我开始无法容忍自己的平庸，我总渴望能为她做点什麽。几十年来，尹派艺术以其含蓄清丽、隽永耐味、淡雅中见飘逸的独特风格著称于世，被众口传唱，可尹派再好，也是属于尹桂芳老师的，我期望茅威涛能建立起属于自己的流派，而流派的显著特征便是各自的代表剧目。
啊，茅威涛，让我为你写出戏吧！
可惜，当我真的迈进学院大门之后，竟无暇把自己的诺言付诸实践，也许她在我心目中太神圣了，神圣得我不敢轻易下笔。就在那时，小百花越剧团携三台大戏二次晋京，我终于亲眼见到了让我喜欢得发狂的我的偶像。
我没料到跟以前相比，她竟有了那麽大的变化，我几乎不敢相信自己的眼睛，她一身憔悴，一脸疲惫，瘦成一株江岸临风的柳，叫人都不敢相认，唯一不变的是她的眼睛，依旧水似的澄澈、深沉。
那时她刚演完《陆游与唐琬》，刚卸完妆，从后台出来，她同她的观众握手，跟他们合影，为他们签名，在她脸上始终挂着典雅而又谦和的微笑，尽管在那微笑里透露着明显的体力不支。
我静静地又是怔怔地望着她，在我眼里，她仿佛是不真实的，我犹如置身一个梦境。
她轻轻地从我身边跨过去了。
泪水在我眼眶里打转。“你很累吗？”心里有着千言万语，脱口而出的偏偏是这一句。
她猛地止住了脚步，缓缓地把目光投向我这边。在她眼里，氤氲着一种无从所起又无可终止的既含蓄又深邃的忧愁，那忧愁，没有望文生义的消极，完全是一种对美好的深层次的渴望。我突然觉得她必定是寂寞的。
她几近苍白的嘴唇抖动着，我听到她低低的声音：“很累——”
我的泪水夺眶而出了。
这就是我们的艺术家！她不为一时的掌声而动容，不为一时的挫折而气馁，更不故做姿态地掩饰自己心中的苦楚，这是一种繁华摇落后的疏影横斜，不夸张、不做作，不搔首弄姿，只以一种从容淡泊的胸襟和品格来淡看世事，但在她嬴弱的躯体里却蕴藏着对艺术与生活的无限憧憬和热爱。
茅威涛的两部戏中，我更喜欢《陆游与唐琬》，尽管舆论界对于《西厢记》的评价似乎更高一些。茅威涛饰演张生总感觉过于贵族化，而陆游却是她的化身了。
仿佛捡回一个失落的梦，我在极度震惊之后开始重新振作，心头又有了创作的欲望和冲动，我不再浮躁，而是踏踏实实地利用属于自己的每一分钟。
我期望在我能够写出点什么之前，我的茅威涛能够依然年轻。
我害怕我的茅威涛依然年轻的时候，我却没能够写出点什么。
所以，当看到茅威涛再获“梅花奖”的消息时，我内心的羞愧是要大于喜悦的，虽然茅威涛而今都不知道还有个我，可我总觉得对不起她，对不起她！
她给了我那么多向上的动力，我却拿不出任何东西给她。对她，我唯有心存感激！
写到这里，我的泪水又从心底涌起，润湿了眼眶，这份没有底稿的稿件，我要寄给《戏文》，一直很喜欢这份杂志，向我们传递了那麽多关于越剧的讯息，但却从不敢有向它投点什麽的奢望，因为自知功力不够。可这一回我必须克服心理上的障碍了，毕竟茅威涛首先是浙江的，而后才是全国的！
《戏文》之外，我同时把它寄给了心灵！
来源：戏文1995年第01期
作者：张璐
偶然在阅览室见到了第十一届梅花奖揭晓，茅威涛梅开二度的消息，那一刹那，我心里有说不出的欣喜与激动，在过去的时光中，茅威涛对我的成长起了几乎决定性的作用，如今我是中国戏曲学院戏文系的学生，而当初之所以能下决心放弃许多高校的诱惑，毅然报考一个毫不热门的专业却只缘于一个简单而又天真的愿望：
为茅威涛写出戏！
我是一个跟戏有缘的孩子，但在相当长的一段时间内我只痴迷京昆而不爱越剧。一直到浙江小百花越剧团脱颖而出，我才从录象带上认识了茅威涛。茅威涛的出现无疑是一种令人猝不及防的全面出击：她的表演，温柔而流变，不囿于既定格局，动处如轻风，静处如幽潭，横观竖览都是一幅高远的山水画卷；她的演唱，淳朴舒展刚柔相济，隽永时如飘然雨至，阳刚处又如骤雨滂沱。她从不泛滥自己的感情，而是极从容极优雅极浪漫地在看似不经意间便把越剧的韵致和作为一个演员的她的韵致拆七宝楼台似的展现到了观众的眼前。
茅威涛发扬光大了越剧的风格，她是越剧界乃至整个戏剧界空前绝后的好演员！
没有人能想象得出我有多麽喜欢茅威涛，也没有人能知道当我想到她时心里又有着怎样的骚动与企盼。因为她的存在，我开始无法容忍自己的平庸，我总渴望能为她做点什麽。几十年来，尹派艺术以其含蓄清丽、隽永耐味、淡雅中见飘逸的独特风格著称于世，被众口传唱，可尹派再好，也是属于尹桂芳老师的，我期望茅威涛能建立起属于自己的流派，而流派的显著特征便是各自的代表剧目。
啊，茅威涛，让我为你写出戏吧！
可惜，当我真的迈进学院大门之后，竟无暇把自己的诺言付诸实践，也许她在我心目中太神圣了，神圣得我不敢轻易下笔。就在那时，小百花越剧团携三台大戏二次晋京，我终于亲眼见到了让我喜欢得发狂的我的偶像。
我没料到跟以前相比，她竟有了那麽大的变化，我几乎不敢相信自己的眼睛，她一身憔悴，一脸疲惫，瘦成一株江岸临风的柳，叫人都不敢相认，唯一不变的是她的眼睛，依旧水似的澄澈、深沉。
那时她刚演完《陆游与唐琬》，刚卸完妆，从后台出来，她同她的观众握手，跟他们合影，为他们签名，在她脸上始终挂着典雅而又谦和的微笑，尽管在那微笑里透露着明显的体力不支。
我静静地又是怔怔地望着她，在我眼里，她仿佛是不真实的，我犹如置身一个梦境。
她轻轻地从我身边跨过去了。
泪水在我眼眶里打转。“你很累吗？”心里有着千言万语，脱口而出的偏偏是这一句。
她猛地止住了脚步，缓缓地把目光投向我这边。在她眼里，氤氲着一种无从所起又无可终止的既含蓄又深邃的忧愁，那忧愁，没有望文生义的消极，完全是一种对美好的深层次的渴望。我突然觉得她必定是寂寞的。
她几近苍白的嘴唇抖动着，我听到她低低的声音：“很累——”
我的泪水夺眶而出了。
这就是我们的艺术家！她不为一时的掌声而动容，不为一时的挫折而气馁，更不故做姿态地掩饰自己心中的苦楚，这是一种繁华摇落后的疏影横斜，不夸张、不做作，不搔首弄姿，只以一种从容淡泊的胸襟和品格来淡看世事，但在她嬴弱的躯体里却蕴藏着对艺术与生活的无限憧憬和热爱。
茅威涛的两部戏中，我更喜欢《陆游与唐琬》，尽管舆论界对于《西厢记》的评价似乎更高一些。茅威涛饰演张生总感觉过于贵族化，而陆游却是她的化身了。
仿佛捡回一个失落的梦，我在极度震惊之后开始重新振作，心头又有了创作的欲望和冲动，我不再浮躁，而是踏踏实实地利用属于自己的每一分钟。
我期望在我能够写出点什么之前，我的茅威涛能够依然年轻。
我害怕我的茅威涛依然年轻的时候，我却没能够写出点什么。
所以，当看到茅威涛再获“梅花奖”的消息时，我内心的羞愧是要大于喜悦的，虽然茅威涛而今都不知道还有个我，可我总觉得对不起她，对不起她！
她给了我那么多向上的动力，我却拿不出任何东西给她。对她，我唯有心存感激！
写到这里，我的泪水又从心底涌起，润湿了眼眶，这份没有底稿的稿件，我要寄给《戏文》，一直很喜欢这份杂志，向我们传递了那麽多关于越剧的讯息，但却从不敢有向它投点什麽的奢望，因为自知功力不够。可这一回我必须克服心理上的障碍了，毕竟茅威涛首先是浙江的，而后才是全国的！
《戏文》之外，我同时把它寄给了心灵！
